舞台導演的基本法則~好書精選[悅讀推薦]博客來 金石堂 好冊
內容簡介
全書分成六篇，十六章，外加兩個附錄與索引，共計二十五萬多字。第一篇介紹戲劇的本質與特色，認識導演的功能和職責。第二篇是要奠定做導演應具備的基本知識：首先要學會分析劇本；讓演員擁有某些基本技巧並且知道專業術語的內涵；明白導演所能掌握的媒介。第三篇乃是本書的核心，論述組合、畫意、走位、節奏、默劇等五個基本元素或法則。第四篇是表述導演如何與演員一起創作，從讀劇選角到提供演員適當表現各種劇本和不同人物的能力與技藝。第五篇則是把前面所學的知識和方法，融會貫通運用到實際的層面，做好由籌備、排練至演出整個創作活動。雖然鏡框式舞台的發展史只有四百多年，但它卻是現代導演藝術的源頭，是故本書首先根植其中，再調控應用至圓形劇場和凸出舞台等其他型態，總結於第六篇裡。附錄A說明舞台工作人員的職責；附錄B提供身體、聲音和情緒的各種練習。通篇附有劇照、圖表輔助說明；例證和習作對教學和研究大有裨益。本書的架構與次序亦可隨著教學者的需求做調整。
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目錄
作者序言 Preface
▍第一篇 導論 INTRODUCTION
第一章 戲劇為一種藝術（Drama as Art）
第二章 導演的功能（The Director’s Function）
▍第二篇 基礎 BASICS
第三章 導演與劇本分析（The Director and Play Analysis）
第四章 演員的基本技巧（Basic Technique for the Actor）
第五章 導演的媒介（The Director’s Media）
▍ 第三篇 舞台導演的五個基本要素 THE FIVE FUNDAMENTALS OF PLAY DIRECTING
第六章 組合（Composition）
第七章 畫意（Picturization）
第八章 走位（Movement）
第九章 節奏（Rhythm）
第十章 默劇（Pantomimic Dramatization）
▍ 第四篇 與演員一起工作 WORKING WITH THE ACTOR
第十一章 表情、肢體與角色（Expression, Body, Voice, and Role）
第十二章 試讀與選角（Audition and Casting）
▍第五篇 導演一部戲 DIRECTING THE PLAY
第十三章 籌備演出一部戲（Preliminaries to Staging the Play）
第十四章 排演與舞台演出（Rehearsing and Staging the Play）
▍第六篇 應用到其他劇場空間與形態的技巧 APPLICATION TO OTHER THEATRE SPACES AND FORMS
第十五章 圓形與凸出舞台（Arena and Thrust Stages）
第十六章 執導音樂劇（Directing Musicals）
▍附錄 Appendix
附錄（Appendix）A 設計，製作人員和舞台管理（Design Production Staff and Stage Management）
附錄（Appendix）B 身體、聲音和情緒的練習 （Exercises for Body, Voice, and Emotion）
索引
譯後記
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詳細資料
- ISBN：9789869886314
- 規格：平裝 / 424頁 / 17 x 23 x 2.12 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
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作者介紹
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序
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內容連載
▍ 第一篇 導論 INTRODUCTION
§ 01 戲劇為一種藝術 （Drama as Art）§
就像劇本的寫作一樣，它的演出也是一種藝術。因此，在我們了解戲劇的演出基礎之前，必先分析其藝術的基本原則及其在劇場上的運用。
◆ 藝術與訓練（ART AND DISCIPLINE）
要奠定演出中的藝術技巧，可能需要一些經驗，學習，或觀察才能做到。按照一般所接受的觀念，意味著創造者要把一個概念具體化為一個形式，並能激起觀眾的情緒反應。這種具體化的形式，其樣式與方法，會隨著時代到時代，由文化到文化持續不斷的改變。對於藝術中的意念訓練，往往有間歇性地強烈反應，帶來運動，諸如虛無主義和達達主義，或者離我們更近的1960年左右的反叛，吶喊著「做自己的東西」要從所有的規矩和傳統中解放出來。這些運動往往曇花一現，隨即夭亡。從而再度肯定一個真理－如果它不是某種過分沈溺於自我的表現，任何個人的藝術表現都需要某種形式的訓練。
◆ 一部藝術品的創造（THE CREATION OF A WORK OF ART）
概念（Concept）
創造性的藝術家必須對一個外在的客體意象，在其達成一種印象，思想，或想像的產物或者任何其他記憶時，要先在心中成形。因此這個產物是一種概念，創造，與主體。其結果雖出自藝術家自己生命中的一種深有所感的情緒經驗－對個體來說並非一種特殊的經驗，而是普遍的，甚且在戲劇中，對群眾而言都是共同的。戲劇家可能想像一個人或人物，省察一件事或一個故事，或者也可能只是一個意念或意象。任何概念，基本上必定涉及人類與更大的勢力之間的關係，諸如社會秩序或神的法律。
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資料來源：博客來，圖片來源：博客來
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