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書名：穿越羅浮宮，原文名稱：LA TRAVERSÉE DU LOUVRE，語言：繁體中文，ISBN：9786269578047，頁數：88，出版社：大辣，作者：大衛．普魯東，譯者：喬一樵，出版日期：2022/05/28，類別：漫畫/圖文書
兩百多年歷史的羅浮宮，橫跨六千年，穿越古代至今，裡面的館藏左品大約400,000件，更是從新石器時代到近代，應有盡有（卻僅有近9％被展出，約35,000件）。
極具特色又占地廣幅的建築，展間長達12公里，僅有3成對外開放。但即便這樣，若每件作品花10秒觀看，也需要4個晝夜才能看完。（這還沒計算移動的時間⋯⋯）
川流不息且人山人海的參觀者？沒錯，它每日平均參觀人數可是高達近3萬人、最高單日甚至一天有5萬的參觀人次？！（每日在羅浮宮拍的照片可以高達35萬張）。
跟隨普魯東尋找走散的女伴的腳步，一同參觀羅浮宮，透過不同的視角看這座遠近馳名、縱橫古今的博物館。在他眼中，羅浮宮如同一本巨大的漫畫，帶領參觀者與讀者一同進入這本「書」，當中的作品與參觀者，都是故事的一環，透過輕快與幽默的方式，一同穿越羅浮宮。
【內容介紹】
大衛和阿珍漫步在羅浮宮博物館的走廊上。大衛一位圖像創作者，他正在準備創作BD Louvre當羅浮宮遇上漫畫系列……他身處於館中，被如此多的精美畫作包圍，這時他被出版商的一通電話打斷，以至於分心與阿珍走失了……
於是他繼續前行，一邊陶醉讚嘆在偉大作品之中，一邊尋找阿珍。一路上，他遇到了〈林布蘭〉、〈梅杜莎之筏〉、〈蒙娜麗莎〉，甚至埃及文物……
作者普魯東以其銳利的眼睛，觀察羅浮宮作品與遊客之間，勾勒出一張張圍觀群眾與作品展間的神情，而這些又變成了另一種藝術。
最後，普魯東附上你所不知道的羅浮宮100問：
★關於羅浮宮：2,410個窗戶、40部電梯28個機械梯15 個升降梯8,000個火災警報器……
★關於作品：最大件：委羅內塞的〈迦拿的婚禮〉（Les Nocesde Cana de Véronèse），大約70平方公尺……
★關於參觀者：2011 年總參觀人次：近 9,000,000人，67% 來自國外，33% 來自法國。
★關於工作人員：大約2,200名工作人員在羅浮宮裡工作……
悠遊推薦
陳貺怡――國立臺灣藝術大學美術學院院長
小莊、61Chi――《羅浮7夢》漫畫作者
除巧妙的情節安排外，普魯東採取一種細膩而輕盈的畫風。全書以鉛筆與彩色鉛筆繪製，清淡而中性的色調中時而出現一些凸出的大紅色，令人想起法國大插畫家桑貝（Sempé）的平易近人。――陳貺怡
這筆觸太銷魂太有趣，無論如何都想收藏！——小莊
生活中處處是觀看與被觀看的樂趣。——61Chi
詳細網址：穿越羅浮宮~好書精選[悅讀推薦]博客來 金石堂 好冊
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作者簡介
大衛．普魯東David Prudhomme
1969年10月4日出生，法國人。安古蘭美術學校畢業。從事漫畫、插畫及音樂創作。
1992年以《妮朧的秘密》（Ninon Secrete）出道，這系列從1992到2004共出版六冊。2009的作品《Rebetiko》（Les Mauvais Herb）：這部描寫希臘地下革命人士，迎接出獄同志，喝歌跳舞喝酒開懷及抑鬱的一天；被《閱讀》（Lire）雜誌選為年度最佳圖像小說。
2012年為羅浮宮創作了《穿越羅浮宮》，榮獲日內瓦漫畫獎。
2021年創作了《天空的品音》（Du bruit dans le ciel），被法國世界報選為年度最佳漫畫之一。
普魯東亦曾獲得安古蘭漫畫節、聖馬羅漫畫節及摩納漫畫節的大獎。
譯者簡介
喬一樵
本名莊依婷，巴黎第八大學哲學碩士，旅法十餘年，身兼藝術工作者、小說家與法文翻譯；出版長篇小說《山城畫蹤》、《芸起廚房》、《非寂寞芳心》、《雙刀》、《尋找冬天的你》；譯有《藍色是最溫暖的顏色》、《畢卡索的蒙馬特》、《衝出冰河紀》、《羅浮宮守護者》、《斜眼小狗》、《達文西二號》等。
FB：喬一樵俱樂部
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推薦序
羅浮宮的另一種注目
陳貺怡（巴黎第十大學當代藝術史博士、國立臺灣藝術大學美術系所專任教授╱美術學院院長）
羅浮宮出版部與法國著名的漫畫出版社Futuropolis攜手合作，邀請漫畫家們以羅浮宮為題繪製漫畫，提出他們對這個世界級博物館的看法，而大衛．普魯東（David Prudhomme）的作品《穿越羅浮宮》，即是此著名的漫畫系列作品之一。其實臺灣的讀者對這個系列應該不陌生，這些精彩作品的手稿曾經於2015-2016年在北師美術館展出過，展現了精緻藝術與通俗文化之間的巧妙串連，及能帶出來的不可忽視的力量。
普魯東的情節編寫非常貼近現實，他將接獲委託的自己設定為書中主角，自我呈現為戴著一頂可笑帽子的男士，穿梭在羅浮宮中尋找走散的女伴，此時正好真實生活中的編輯賽巴斯汀（Sébastien Gnaedig）打電話來（然而羅浮宮裡其實禁止講電話!!）。就在寥寥數語的對話中巧妙地提出整本書的構想：把博物館比喻為一本巨大的無對話框漫畫書，牆上各種主題與風格的畫作就是格子，而讀者則來自於四面八方。普魯東還不忘向編輯強調他會放對話，但事實上是全書從頭到尾對話極少，幾乎都只迴盪著作者獨白的聲音。為了符合這樣的構想，故事從繪畫部門荷蘭繪畫展廳的〈林布蘭自畫像〉（Rembrandt）開始，也某種程度上回應了作者在此書中的自繪。
作者的穿越很快地來到鄰近的展間，魯本斯（Rubens）壯觀的24幅《瑪麗‧梅迪奇生平系列》（The Marie de' Medici Cycle），再經過若干荷蘭風景畫與宗教畫，來到維梅爾（Vermeer）的兩幅小巧傑作〈織花邊的女人〉與〈天文學家〉面前。不過，作者為了尋找失散的女伴，目光逐漸從作品挪移到熙來攘往的人群身上，作品逐漸模糊不清，但觀眾的表情、姿態、動作、彼此的互動以及與作品的互動卻越來越有趣：走著、躺著、坐著、摟抱著、滑手機、打電話、湊近說明卡閱讀著、拍照、攝影、自拍著的各種身形、穿著、打扮的各色人種，比起畫作來目不暇給的程度有過之而無不及。
穿越到契馬布埃（Cimabue）的〈莊嚴聖母像〉（Maestà）以及在畫作前進行教育課程的學童，到德拉克洛瓦（Delacroix）的〈自由女神引導人民〉及畫作前的導覽隊伍，到葛羅（Gros）的拿破崙肖像及畫作前戴著耳機聽導覽的男士。然後羅浮宮最著名的達文西畫作〈蒙娜麗莎〉被萬頭聳動的人群完全淹沒，反之對面全館最大畫作委羅內塞（Veronese）的〈迦拿的婚禮〉則因為乏人問津而成了尷尬的背景。
作者還刻意將傑利柯（Géricault）的〈梅杜莎之筏〉下面的觀眾與畫作的構圖結合在一起，並以對話框開了畫作一個玩笑。當然作者並沒有漏掉埃及部門、雕塑部門、古希臘羅馬部門與美索不達米亞部門。他畫出在埃及〈書記官〉旁邊試圖偷看他寫了什麼的觀眾、在四個巨大羊男（Satyrs）下方在比例上非常逗趣的觀眾，以及在抱著獅子的亞述帝國英雄浮雕前抱著孩子拍照的母親，諸如此類介於作品與觀眾之間的風趣對比伴隨著全書，直到在眾多身首分離的殘缺上古雕像中，作者與他的女伴也在幻想中身首分離，畫風突然變的超現實了起來！
書本的末尾，作者離開博物館進入地下鐵後，那繼續入侵與征服我們的圖像，以及有別於在博物館中備受壓抑的喧囂人群，說明了博物館是一個影像被套層結構（mise en abîme）的地方，呼應了作者最初將博物館視為漫畫書的構想。
除了巧妙的情節安排之外，普魯東採取了一種細膩而輕盈的畫風。全書以鉛筆與彩色鉛筆繪製，清淡而中性的色調中時而出現一些凸出的大紅色，令人想起法國大插畫家桑貝（Sempé）的平易近人。在分鏡方面，格數不多，甚至有許多如畫作般的整頁分格，以至於展現出某種閱讀時的自由空間，同時增添了許多描繪完整細節的可能性。本書對話很少，雖少但充滿了慧黠，基本上扮演著畫龍點睛的角色，是一種保持著適當距離的幽默。
作為漫畫主題與背景的羅浮宮，在21萬平方公尺的占地上展示了六千年的藝術史，每天都有好幾千人湧入參觀約35,000件人類文明史上的藝術傑作。普魯東聰明的把重點放在俗人與傑作的相遇與交織，靈動的捕捉了公眾在藝術之前的態度。他以敏銳的觀察力描繪出觀眾的怪癖，他們與作品之間的可笑互動，互相模仿與不約而同地相似之處。讓我們在會心一笑之餘也不禁思及當我們觀看作品之時，這些千年古物是否也正在監視著我們？
而漫畫情節與場景的精巧安排，對讀者而言也是一種絕佳的觀看練習：我們能否在無文字引導的情況下，看出場景中的細節及其寓意？透過這本將現實生活與藝術歷史同時並陳的漫畫書，奇妙的展示了藝術的永恆性與普遍性，我認為這是向羅浮宮致敬的絕佳方式。
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資料來源：博客來，圖片來源：博客來
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內容簡介
大辣「當羅浮宮遇見漫畫」BD Louvre系列第八彈！
「感覺像走在一本巨大的漫畫裡頭。」
漫畫家×藝術作品×參觀者
另一種凝視羅浮宮的角度
「感覺像走在一本巨大的漫畫裡頭。」
漫畫家×藝術作品×參觀者
另一種凝視羅浮宮的角度
兩百多年歷史的羅浮宮，橫跨六千年，穿越古代至今，裡面的館藏左品大約400,000件，更是從新石器時代到近代，應有盡有（卻僅有近9％被展出，約35,000件）。
極具特色又占地廣幅的建築，展間長達12公里，僅有3成對外開放。但即便這樣，若每件作品花10秒觀看，也需要4個晝夜才能看完。（這還沒計算移動的時間⋯⋯）
川流不息且人山人海的參觀者？沒錯，它每日平均參觀人數可是高達近3萬人、最高單日甚至一天有5萬的參觀人次？！（每日在羅浮宮拍的照片可以高達35萬張）。
跟隨普魯東尋找走散的女伴的腳步，一同參觀羅浮宮，透過不同的視角看這座遠近馳名、縱橫古今的博物館。在他眼中，羅浮宮如同一本巨大的漫畫，帶領參觀者與讀者一同進入這本「書」，當中的作品與參觀者，都是故事的一環，透過輕快與幽默的方式，一同穿越羅浮宮。
【內容介紹】
大衛和阿珍漫步在羅浮宮博物館的走廊上。大衛一位圖像創作者，他正在準備創作BD Louvre當羅浮宮遇上漫畫系列……他身處於館中，被如此多的精美畫作包圍，這時他被出版商的一通電話打斷，以至於分心與阿珍走失了……
於是他繼續前行，一邊陶醉讚嘆在偉大作品之中，一邊尋找阿珍。一路上，他遇到了〈林布蘭〉、〈梅杜莎之筏〉、〈蒙娜麗莎〉，甚至埃及文物……
作者普魯東以其銳利的眼睛，觀察羅浮宮作品與遊客之間，勾勒出一張張圍觀群眾與作品展間的神情，而這些又變成了另一種藝術。
最後，普魯東附上你所不知道的羅浮宮100問：
★關於羅浮宮：2,410個窗戶、40部電梯28個機械梯15 個升降梯8,000個火災警報器……
★關於作品：最大件：委羅內塞的〈迦拿的婚禮〉（Les Nocesde Cana de Véronèse），大約70平方公尺……
★關於參觀者：2011 年總參觀人次：近 9,000,000人，67% 來自國外，33% 來自法國。
★關於工作人員：大約2,200名工作人員在羅浮宮裡工作……
悠遊推薦
陳貺怡――國立臺灣藝術大學美術學院院長
小莊、61Chi――《羅浮7夢》漫畫作者
除巧妙的情節安排外，普魯東採取一種細膩而輕盈的畫風。全書以鉛筆與彩色鉛筆繪製，清淡而中性的色調中時而出現一些凸出的大紅色，令人想起法國大插畫家桑貝（Sempé）的平易近人。――陳貺怡
這筆觸太銷魂太有趣，無論如何都想收藏！——小莊
生活中處處是觀看與被觀看的樂趣。——61Chi
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詳細資料
- ISBN：9786269578047
- 叢書系列：dala comic
- 規格：平裝 / 88頁 / 21 x 29.7 x 1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 出版地：台灣
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作者簡介
大衛．普魯東David Prudhomme
1969年10月4日出生，法國人。安古蘭美術學校畢業。從事漫畫、插畫及音樂創作。
1992年以《妮朧的秘密》（Ninon Secrete）出道，這系列從1992到2004共出版六冊。2009的作品《Rebetiko》（Les Mauvais Herb）：這部描寫希臘地下革命人士，迎接出獄同志，喝歌跳舞喝酒開懷及抑鬱的一天；被《閱讀》（Lire）雜誌選為年度最佳圖像小說。
2012年為羅浮宮創作了《穿越羅浮宮》，榮獲日內瓦漫畫獎。
2021年創作了《天空的品音》（Du bruit dans le ciel），被法國世界報選為年度最佳漫畫之一。
普魯東亦曾獲得安古蘭漫畫節、聖馬羅漫畫節及摩納漫畫節的大獎。
譯者簡介
喬一樵
本名莊依婷，巴黎第八大學哲學碩士，旅法十餘年，身兼藝術工作者、小說家與法文翻譯；出版長篇小說《山城畫蹤》、《芸起廚房》、《非寂寞芳心》、《雙刀》、《尋找冬天的你》；譯有《藍色是最溫暖的顏色》、《畢卡索的蒙馬特》、《衝出冰河紀》、《羅浮宮守護者》、《斜眼小狗》、《達文西二號》等。
FB：喬一樵俱樂部
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羅浮宮的另一種注目
陳貺怡（巴黎第十大學當代藝術史博士、國立臺灣藝術大學美術系所專任教授╱美術學院院長）
羅浮宮出版部與法國著名的漫畫出版社Futuropolis攜手合作，邀請漫畫家們以羅浮宮為題繪製漫畫，提出他們對這個世界級博物館的看法，而大衛．普魯東（David Prudhomme）的作品《穿越羅浮宮》，即是此著名的漫畫系列作品之一。其實臺灣的讀者對這個系列應該不陌生，這些精彩作品的手稿曾經於2015-2016年在北師美術館展出過，展現了精緻藝術與通俗文化之間的巧妙串連，及能帶出來的不可忽視的力量。
普魯東的情節編寫非常貼近現實，他將接獲委託的自己設定為書中主角，自我呈現為戴著一頂可笑帽子的男士，穿梭在羅浮宮中尋找走散的女伴，此時正好真實生活中的編輯賽巴斯汀（Sébastien Gnaedig）打電話來（然而羅浮宮裡其實禁止講電話!!）。就在寥寥數語的對話中巧妙地提出整本書的構想：把博物館比喻為一本巨大的無對話框漫畫書，牆上各種主題與風格的畫作就是格子，而讀者則來自於四面八方。普魯東還不忘向編輯強調他會放對話，但事實上是全書從頭到尾對話極少，幾乎都只迴盪著作者獨白的聲音。為了符合這樣的構想，故事從繪畫部門荷蘭繪畫展廳的〈林布蘭自畫像〉（Rembrandt）開始，也某種程度上回應了作者在此書中的自繪。
作者的穿越很快地來到鄰近的展間，魯本斯（Rubens）壯觀的24幅《瑪麗‧梅迪奇生平系列》（The Marie de' Medici Cycle），再經過若干荷蘭風景畫與宗教畫，來到維梅爾（Vermeer）的兩幅小巧傑作〈織花邊的女人〉與〈天文學家〉面前。不過，作者為了尋找失散的女伴，目光逐漸從作品挪移到熙來攘往的人群身上，作品逐漸模糊不清，但觀眾的表情、姿態、動作、彼此的互動以及與作品的互動卻越來越有趣：走著、躺著、坐著、摟抱著、滑手機、打電話、湊近說明卡閱讀著、拍照、攝影、自拍著的各種身形、穿著、打扮的各色人種，比起畫作來目不暇給的程度有過之而無不及。
穿越到契馬布埃（Cimabue）的〈莊嚴聖母像〉（Maestà）以及在畫作前進行教育課程的學童，到德拉克洛瓦（Delacroix）的〈自由女神引導人民〉及畫作前的導覽隊伍，到葛羅（Gros）的拿破崙肖像及畫作前戴著耳機聽導覽的男士。然後羅浮宮最著名的達文西畫作〈蒙娜麗莎〉被萬頭聳動的人群完全淹沒，反之對面全館最大畫作委羅內塞（Veronese）的〈迦拿的婚禮〉則因為乏人問津而成了尷尬的背景。
作者還刻意將傑利柯（Géricault）的〈梅杜莎之筏〉下面的觀眾與畫作的構圖結合在一起，並以對話框開了畫作一個玩笑。當然作者並沒有漏掉埃及部門、雕塑部門、古希臘羅馬部門與美索不達米亞部門。他畫出在埃及〈書記官〉旁邊試圖偷看他寫了什麼的觀眾、在四個巨大羊男（Satyrs）下方在比例上非常逗趣的觀眾，以及在抱著獅子的亞述帝國英雄浮雕前抱著孩子拍照的母親，諸如此類介於作品與觀眾之間的風趣對比伴隨著全書，直到在眾多身首分離的殘缺上古雕像中，作者與他的女伴也在幻想中身首分離，畫風突然變的超現實了起來！
書本的末尾，作者離開博物館進入地下鐵後，那繼續入侵與征服我們的圖像，以及有別於在博物館中備受壓抑的喧囂人群，說明了博物館是一個影像被套層結構（mise en abîme）的地方，呼應了作者最初將博物館視為漫畫書的構想。
除了巧妙的情節安排之外，普魯東採取了一種細膩而輕盈的畫風。全書以鉛筆與彩色鉛筆繪製，清淡而中性的色調中時而出現一些凸出的大紅色，令人想起法國大插畫家桑貝（Sempé）的平易近人。在分鏡方面，格數不多，甚至有許多如畫作般的整頁分格，以至於展現出某種閱讀時的自由空間，同時增添了許多描繪完整細節的可能性。本書對話很少，雖少但充滿了慧黠，基本上扮演著畫龍點睛的角色，是一種保持著適當距離的幽默。
作為漫畫主題與背景的羅浮宮，在21萬平方公尺的占地上展示了六千年的藝術史，每天都有好幾千人湧入參觀約35,000件人類文明史上的藝術傑作。普魯東聰明的把重點放在俗人與傑作的相遇與交織，靈動的捕捉了公眾在藝術之前的態度。他以敏銳的觀察力描繪出觀眾的怪癖，他們與作品之間的可笑互動，互相模仿與不約而同地相似之處。讓我們在會心一笑之餘也不禁思及當我們觀看作品之時，這些千年古物是否也正在監視著我們？
而漫畫情節與場景的精巧安排，對讀者而言也是一種絕佳的觀看練習：我們能否在無文字引導的情況下，看出場景中的細節及其寓意？透過這本將現實生活與藝術歷史同時並陳的漫畫書，奇妙的展示了藝術的永恆性與普遍性，我認為這是向羅浮宮致敬的絕佳方式。
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