角色人物內心戲攻略：9型人格建構人物，8種角色帶動故事衝突！教你成功塑造人物的法則（二版）~好書精選[悅讀推薦]博客來 金石堂 好冊

內容簡介

　　改革型： 理性自律，但追求完美容易流於批判他人
　　助人型： 互動圓融，但不擅婉拒他人要求
　　成就型： 高度專注，但易受權力左右而成為工作狂
　　自我型： 個性鮮明，但對於他人批評過度敏感
　　調查型： 善於觀察，但容易流於傲慢不與人溝通
　　忠誠型： 忠誠負責，但對於決策不夠果斷
　　活躍型： 多才多藝，但無法專注單一事物
　　挑戰型： 權威果斷，但希望他人按照他們方式做事
　　和平型： 隨和大方，但容易附和他人揚棄個人觀點

　　■ 8種角色設定，帶動故事衝突

　　福爾摩斯型：《七生有幸》為了彌補在車禍中害死妻子，選擇以自殺來器捐的蒂姆.…..
　　灰姑娘型：《攻其不備》用愛照料黑人養子使他最終成為傑出球員的偉大養母.…..
　　綠野仙型：《醉後大丈夫》飛奔賭城召開單身派對，最終卻渴望回家的四個傻男.…..
　　睡美人型：《北非諜影》為愛失憶的李克與舊情人伊爾莎再次重逢的動人瞬間.…..
　　怪物型：《金剛》直到最後一刻仍在守護美人安•黛洛的體貼大猩猩.…..
　　進化型：《300壯士：斯巴達的逆襲》斯巴達勇士用壯烈犧牲，寫下歷史英勇一頁.…..
　　退化型： 《教父》面臨父親大哥接連遭受槍擊，決定走上犯罪之路成為謀殺要犯維托.…..
　　堅持型：《黑暗騎士》小丑與蝙蝠俠之戰，蝙蝠俠自始至終奮力抵抗的毅力.…..

　　■暢銷的故事，來自於成功的人物角色

　　本書是眾多的劇本寫作書中，少見針對人物角色分析與經營的專書，書中提出了編劇的「人物內心戲」理論，並且使用了大量實際的電影和電視劇作為案例來分析論證。這套理論把編劇這種似乎主要依靠劇作者個人才情和想像力完成的事情，變成了在理性分析的基礎上按照規則來行事。

　　書中還進一步闡述了構建人物內心戲的方法。把內心遊戲分成轉變型和神話型兩大類，以及八種角色模式，然後再詳細分析兩類劇本的特點和編劇方法。此外，還介紹了一個實用的編劇工具「九型人格」，利用它設計角色的內心遊戲，提供具有脈絡的性格分析，可以使角色的轉變連貫流暢可信。

　　本書也分析了改編、續集、翻拍這三種特殊劇本的內心遊戲的特點，並專門討論了電視劇的內心遊戲。並於全書的結尾中提供了檢查完成後的劇本的方法。

　　■人們究竟為了什麼樣的故事而願意掏錢？

　　一部電影或劇本成功與否，與敵手的強弱、崇高的追求或機智的對白關係不大，真正起作用的是一個精心建構、引人入勝的「內心戲」。

　　──《黛妃與女王》成功的人物內心戲引發了票房熱
　　預算約1500萬美元，全球票房超過1.2億美元！
　　面對黛妃的死與民眾的激情，讓女王不斷面對選擇衝突，最後，女王發生了改變，她明白了他的人民熱愛黛妃，而他們需要女王認可他們的情感。人們正是為了這內心掙扎過程而掏錢。

　　──《全面反擊》失敗的內心戲票房差強人意
　　預算約2500萬美元，全球票房5000萬美元
　　喬治克隆尼飾演的失意律師，因案捲入朋友的謀殺事件，他提出數百萬美元條件同意掩蓋真相，之後他出賣了對方，變成不為金錢而放棄自我的角色。問題是，他從未被刻畫成是為了錢而可以出賣自己靈魂的人……故事中的主角，沒有可以令人信服的內心改變！

本書特色

　　◎ 告訴你如何用外部戲驅動情節、用內心戲驅動角色。
　　◎ 給你大量知名電影、電視劇實際案例，直指成功、失敗關鍵原因！
　　◎ 提供實用編劇工具：八種角色模式、九型人格分析表，協助人物角色性格設計。
　　◎ 每一章節安排「單元練習」，讓你具體思考、實際操作！
　　◎ 影視從業人員學手路，影視重度粉絲看門道，看透故事人物內心戲的訣竅。

業界好評

　　本書完美融合了理論和步驟式的提點，正當你以為關於劇本寫作應該沒有甚麼能再講的時候，這本書就出現了。--------------勞倫斯•柯納（Lawerence Konner），電影《決戰猩球》、《超人4：尋求和平》、《星艦迷航VI：邁入未來》編劇

　　這本書全面解讀為什麼有些電影或者影集（包括改編、續集、翻拍）更能引起觀眾共鳴，以及你自己如何創作這種劇本。-------------愛琳•柯拉多（Erin Corrado）

　　山迪•法蘭克對於劇本創作結構的理解，比任何一位我曾共事過的劇作家還要好，他的建言對於我的劇本修改總是極有幫助！--------------勞倫斯•奧唐納（Lawerence O’Donnell），艾美獎得主、《白宮風雲》影集編劇

讀者迴響

　　「輕巧的一本書，但內容很強大。一邊看著書一邊回想曾看過的劇本，才知道為什麼之前看的劇本沒讓我動容。翻開此書，詫異於山迪•蘭克用很理性、準確、透徹的文字說出了我說不出的內容。有志於當製片人、編劇、導演的，真希望都能通讀這本薄薄的書，使之能明白劇本該如何寫、該如何挑選、該如何拍攝。」----------亞馬遜中國網友 naloka

　　「山迪•法蘭克的書最偉大的一點，就是不像其他書都在套公式，而是專注於核心人物角色。雖然所有的劇本書都不免俗地會談到公式，但他做到了系統性的講解形式和結構……當中仍保有書寫時的彈性和個性，這是其他劇本書難以匹敵的。」----------美國亞馬遜網路書店網友 The Lazy Bear

　　「山迪•法蘭克的書最有價值的事就是他賦予人物嶄新的性格，也為你的劇本創造活力...我會推薦這本書給我的學生......隨著你的編劇之路走的長遠，你的角色詮釋能力也將更上層樓。」------------美國亞馬遜網路書店網友 Paul Chitlikon

　　「如果你有認真汲取山迪•弗蘭克在書中所提到的過往教訓，你會成為一位更好的編劇！」------------美國亞馬遜網路書店網友 Denise Michaelson

　　「這本書著眼於人物角色內在性格轉變，任何嚴肅看待劇本寫作的人都必須要擁有的一本書。」------------美國亞馬遜網路書店網友 Kim Alloucheon

　　(原書名：好故事！先抓住人物內心戲：劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的故事，人們願意掏錢？)
 


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目錄

第一章  編劇的內心戲
練習：列出喜歡的電影場景
第二章  成功的內心戲：《黛妃與女皇》
練習：找出情感轉變的關鍵場景
第三章  失敗的內心戲
練習：寫出《愛找麻煩》中未展現的內心戲

第二部分  內心戲的兩大類型：轉變型、神話型
第四章  轉變型：角色經歷了冒險，然後呢？
練習：用一句話描述一部電影
練習：為《黛妃與女皇》、《全民超人》、《鱷魚先生》、《窈窕淑男》寫劇情提要
第五章  利用九型人格建構出色劇本
練習：觀看《黑道家族》、《怪醫豪斯》，並分析其主角性格優缺點
第六章  神話型：透過外部戲象徵內心戲
練習：完成3部神話型故事劇情提要

第三部分  徹底聚焦內心戲
第七章  編寫轉變型內心戲和外部戲
練習：列出《黛妃與女皇》的大綱表
第八章  建構你的神話型劇本
練習：列出《致命吸引力》、《醉後大丈夫》的大綱

第四部分  關於改編、續集與翻拍
第九章  改編劇本
練習：分析《姊姊的守護者》電影中的轉變是否提升了內心戲
第十章  再創佳績的電影續集
第十一章  翻拍，經典電影重新面世
練習：找出一部老電影，思考如何改編

第五部分  電視劇編劇心法完全解密
第十二章  內心戲vs.收視率
練習：參考《怪醫豪斯》，試寫故事比線角色進化、失敗的進化
第十三章  電視劇續集的構思
練習：觀看幾部影集，思考是否有其它變型的可能

第六部分  打破規則
第十四章  隱藏的內心戲
練習：改編《綁票通緝令》，成為前後連貫的「怪物型故事」
第十五章  有時外部戲就夠了！
練習：觀看電視劇《Lost檔案》的第一集和最後一集，並改寫劇情
第十六章  顛覆內心戲
練習：觀看電視劇《黑道家族》，想一個進化型和退化型的結局

第七部分  透視你的劇本
第十七章  透視劇本
練習：觀看幾部電影，做全面劇本透視
第十八章  總結—我們學到了什麼？
第十九章  現在，你該怎麼做？

 


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詳細資料

• ISBN：9789860698091
• 叢書系列：In-Creative
• 規格：平裝 / 208頁 / 15 x 21 x 1.5 cm / 普通級 / 單色印刷 / 二版
• 出版地：台灣

• 本書分類：藝術設計> 戲劇> 編劇方法

作者介紹

　　節目製作人、美國知名《傑米•福克斯秀》、《大衛深夜秀》王牌編劇，哈佛大學法律學系畢業，曾任職於紐約知名法律事務所《Donovan Leisure》。因緣際會透過大學好友，同時也是美國國家廣播公司（NBC）《週六夜現場》（Saturday Night Live）、《大衛深夜秀》（Late Night with David Letterman）節目製作人之一的James Downey引薦，開始為《大衛深夜秀》撰寫節目腳本，就此走上劇作家之路，並於期間8度問鼎艾美奬，4度摘下綜藝／音樂／喜劇節目最佳編劇獎項。

譯者簡介

李志堅博士，副教授

　　現執教於杭州電子科技大學，主要研究方向為數位媒體產業。著有《中國電視公共服務的傳輸體系研究》一書，翻譯《視頻製作手冊（第4版）》、《視頻技術內幕（第2版）：從類比到高清》、《音視訊壓縮實用手冊（第2版）：如何使用最優方式進行音視訊壓縮》等多部圖書。
 
 


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內容連載

 
如何使用這本書？如果你是一名編劇，不管你是新手還是專業人士，你拿起這本書的目的很可能是因為你想進一步學習如何寫劇本。如果你像大多數編劇一樣，為什麼你還要學呢？你應該已經上過這方面的課程、讀過這方面的書籍，至已經上過大學學習如何編劇。
 
如果真是如此，為什麼你仍然對如何編劇感到棘手？為什麼總覺得編劇如此之難？
 
找出編劇的目標
 
我們還是先打個比方吧。有一個對高爾夫球一無所知的人，他從來沒有玩過高爾夫，甚至都沒有見過。聽說高爾夫是一個好玩的遊戲，他決定要去試一試。於是他找到了一名當地的高爾夫球教練，請教練傳授打高爾夫球的方法和經驗。
 
教練很樂意教他。教練說他自己已經把打高爾夫球歸納出了一些要點，比如「低下腦袋」和「保持左肘伸直」等等。這名新手立刻開始潛心練習，他比以前所有的人都要努力。他打出的球越來越遠，球的線路也越來越直，擊球也變得更加準確。他的球技越來越好。
 
最後，他獨自去打他的第一場比賽，打出了160杆的成績。（如果你不熟悉高爾夫球的話，我可以告訴你，這是一個相當糟糕的結果。）
 
他的表現為什麼如此差勁？不是因為教練教給他的那些東西，而是因為教練沒有教他的那些東西—打高爾夫球的目標是用最少的杆數把球擊入球洞。
 
這個故事聽起來有點傻，因為大家都知道打高爾夫的目標，但如果你再想想，可能會想出其他目標—比如把球打得盡可能高，或者按順序使用高爾夫球杆。你還可以思考一種你不熟悉的遊戲，我們就以日本圍棋為例吧。
 
你上了一段時間的圍棋課程，學習了如何走棋，但是沒有學如何贏得比賽，這並不是不可能的。關鍵是我們前面提到的高爾夫球學員從來不知道他的目標所在，也就是他最終要完成什麼。
 
成功劇本都需要的是？
 
有時我感覺我們這些編劇也是如此—從來沒有人準確無誤地告訴我們，我們正在努力做的是什麼，所以我們寫啊寫啊，有時候寫得出來有時候寫不出來，但我們常常不知道是為什麼。
 
問一問編劇當他們坐下來著手寫自己的劇本時，他們正在做的是什麼。



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資料來源：博客來，圖片來源：博客來

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