書名：藝思錄，語言：繁體中文，ISBN：9789863873921，頁數：200，出版社：印刻，作者：楊識宏，出版日期：2021/04/19，類別：藝術設計
藝術是人類存在狀態的最深層溝通。
植物的生長是對地心引力溫柔的反叛！
狂狷是一種態度、氣質、格調。
創作需要有熱情，但是光有熱情不一定能創作。
美是生命的奧妙，它不只存在於眼睛，更存在於心靈。
──楊識宏
每日一則，一個句子，或短短數句，字字珠璣。
即使沒有任何連續性，卻是藝術與生活的思考或經驗之談。
從「藝術」而起的美感、繪畫、素描，
論及將藝術實體化的電影、攝影、音樂，
回歸實踐於旅行、生活日常裡。
本書特色
‧以語錄體形式，呈現藝術家對於藝術、美感乃至生活層面的各種省思與感想。
‧佐以數十幅藝術家的藝術創作、攝影作品，全書全彩印刷。
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自序
在雨遮與防火梯之間的沉思錄
1 藝 術
2 思 想
3 臉 書
4 創 造
5 見 解
6 美 感
7 繪 畫
8 抽 象
9 媒 材
10 素 描
11 水 墨
12 書 法
13 攝 影
14 電 影
15 音 樂
16 美 術
17 赤 子
18 畫 室
19 故 事
20 旅 行
21 生 活
22 紐 約
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作者簡介
楊識宏
生於台灣中壢，建國中學畢業後，進入國立藝專西畫組深造，在校期間受教於廖繼春、楊三郎、洪瑞麟等大師指導。1979年移居美國，躬逢「繪畫復興」時潮，以富於東方人文色彩的作品，贏得紐約藝壇肯定，深受藝評界的讚揚，是非常活躍的華裔藝術家之一。
其創作以抒情抽象畫為主，創作靈感來源是自然，富涵濃厚東方情懷，90年後作品多以漂浮漫生的植物為主題，充滿人文氣息。
作品曾在歐亞美三洲舉行過70餘次個展，400次聯展，並為私人、企業、美術館所藏。
作品：
《現代美術新潮》
《楊識宏：水墨新探──意識流系列》
《雕刻時光》
《楊識宏紙上作品》
《臉書當代文化人紀實》
《楊識宏：計白守黑意識流系列》
《Yang Chihung：50 years of painting》
《歲月‧流光：楊識宏創作歷程40年》
《Yang Chihung：Eternal Present Recent Paintings》
《楊識宏的創作基因：楊識宏個展》
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自序
在雨遮與防火梯之間的沉思錄
收在這本書裡的文字，是我在2017年4月至2020年9月這段時間，在臉書上的貼文，幾乎每日一則，有時只是一個句子，有時是短短數句。它們之間沒有連續性關係，但都是有關藝術與生活的思考或經驗之談。可以說是一個藝術創作者，一輩子從事創作的心得與思維面向的紀錄。
我是一個以藝術創作為終身「執志」的工作者。對我而言，各種各類的創作媒介都喜歡去探索鑽研。當然最執著的還是以繪畫為主。但這麼多年下來，逐漸發現，其實各種表現媒材中，在思想方法上都有它的共通性。媒材之間本無高下之分，而媒材所形構創造的作品背後那個「作者」，才是真正關鍵性的核心。什麼是藝術？什麼是藝術品？藝術的價值是什麼？怎樣的作品是精品傑作？怎樣是粗俗平庸？這一切千絲萬縷的關係，全圍繞在創作者這個「人」身上。每件作品背後都有一個「人」。
我是追求真、善、美的人，又是常反思自省的人。因此，我以自身作為剖析研究的對象，想用淺顯易懂的文字來探討「人」這個複雜的存在，以及藝術深奧的道理，試以精簡詩性的格言金句式之行文來書寫，避免晦澀艱深、長篇大論。
藝術創作，本身是極為個人性的思想心理活動，許多層面是不足為外人道的，但是人還是需要與他人溝通的，一般動物，除人之外，沒有思想交流溝通的需求，這大概也是人存在的真正意義與價值之所在吧！
文字的書寫自然不同於圖象的呈現，圖象往往更能直接有效的切入視覺的感受，但文字所觸及的深層知識結構之層次，也具有極大的知性力量，兩者相加相乘就更有既深且廣的整體效果了。
臨了，要特別感謝，印刻文學的初安民總編輯慨允付梓出版，謝謝他的鼓勵，還要謝謝陳文發先生幫忙將臉書上的文字抓下排成電子檔，也要謝謝內弟張富忠及內人張瑞蓉的敦促才得以完成。當然，若沒諸位臉友的支持，也就不會折騰那麼久，還繼續在寫了，在此一併致謝。
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藝術
藝術是人類存在狀態的最深層溝通。
畢卡索：藝術是一種發現，而不是發明。
藝術創作，已經變成我的一種信仰。
我對「藝術家」這個人本身，比對「畫家」的作品更感興趣。
藝術的意義，究竟是什麼呢？自古以來眾說紛紜不知凡幾，在我說來就是想要同時抓住真實與幻覺而已。
藝術是苦悶的象徵。
藝術是用愛來發電（發光發熱），政治很多時候是用恨在充電！
痛苦在現實中它就是痛苦，在藝術中它會變成美感。
一個人在年輕的時候，如果很幸運地遇到良師，又結交益友，將會讓你終生受用無窮，甚至影響你的一生。人的生命是很短暫的，這種情況越早發生越好。
我是很幸運的人，在青少年時期（約13～14歲）就遇到了精神上的良師兼益友，影響了我的一生！他就是梵谷（Vincent Van Gogh）。
是一種虔誠與堅持吧！一路走來艱辛卓絕，卻不改最初的理想，而且無怨無悔。
藝術就好像是魔術，你明知道它不是真的，但是你寧願相信它是真的。
愛德華．孟克在時鐘與床之間徬徨；我在屋簷雨遮與逃生梯之間反思。
「藝術」所追求的終極價值不是物質的，「繪畫」理性分析起來就是二維的紙或布的物質平面媒材，而它真正意義與核心價值卻是精神性的，從物質轉化到精神的過程，就是一種創造的提升。
純就藝術的辯證而言，作品的藝術含量與質量是最好的品牌。
我發現，最近畫畫的速度越來越慢，一張畫都要折騰很久，往往觀看思考的時間，比實際動手的時間要多很多，是江郎才盡？還是自我要求已近乎苛求？
隨著時間推移，我的畫風也不斷地演化，我不太能忍受一再地重複一種形式，那怕那個形式已經是得到很多的肯定與讚美。
所謂深刻的藝術作品，總是提出問題而不是答案。
為什麼深受感動的作品，總是讓人有種隱隱作痛的感覺？！文學、戲劇、音樂、電影尤其是如此。
撕裂，在現實世界中是一種痛苦的真實，但是在藝術的世界中，它卻有扣人心弦的經驗感受。
畫家與藝術家是不等同的，只有具慧眼的人才能識別出來，所以說「慧眼識英雄」。
康威勒（Daniel-Henry Kahnweiler, 1884-1979）：是偉大的藝術家造就了偉大的畫商。
畫家高更說：藝術家寧可是門外流浪的一匹狼，而不是被飼養在家的一隻狗。
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資料來源：博客來，圖片來源：博客來
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內容簡介
藝術是人類存在狀態的最深層溝通。
植物的生長是對地心引力溫柔的反叛！
狂狷是一種態度、氣質、格調。
創作需要有熱情，但是光有熱情不一定能創作。
美是生命的奧妙，它不只存在於眼睛，更存在於心靈。
──楊識宏
每日一則，一個句子，或短短數句，字字珠璣。
即使沒有任何連續性，卻是藝術與生活的思考或經驗之談。
從「藝術」而起的美感、繪畫、素描，
論及將藝術實體化的電影、攝影、音樂，
回歸實踐於旅行、生活日常裡。
本書特色
‧以語錄體形式，呈現藝術家對於藝術、美感乃至生活層面的各種省思與感想。
‧佐以數十幅藝術家的藝術創作、攝影作品，全書全彩印刷。
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目錄
自序
在雨遮與防火梯之間的沉思錄
1 藝 術
2 思 想
3 臉 書
4 創 造
5 見 解
6 美 感
7 繪 畫
8 抽 象
9 媒 材
10 素 描
11 水 墨
12 書 法
13 攝 影
14 電 影
15 音 樂
16 美 術
17 赤 子
18 畫 室
19 故 事
20 旅 行
21 生 活
22 紐 約
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詳細資料
- ISBN：9789863873921
- 叢書系列：印刻文學
- 規格：平裝 / 200頁 / 14.8 x 21 x 1.4 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 出版地：台灣
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作者介紹
作者簡介
楊識宏
生於台灣中壢，建國中學畢業後，進入國立藝專西畫組深造，在校期間受教於廖繼春、楊三郎、洪瑞麟等大師指導。1979年移居美國，躬逢「繪畫復興」時潮，以富於東方人文色彩的作品，贏得紐約藝壇肯定，深受藝評界的讚揚，是非常活躍的華裔藝術家之一。
其創作以抒情抽象畫為主，創作靈感來源是自然，富涵濃厚東方情懷，90年後作品多以漂浮漫生的植物為主題，充滿人文氣息。
作品曾在歐亞美三洲舉行過70餘次個展，400次聯展，並為私人、企業、美術館所藏。
作品：
《現代美術新潮》
《楊識宏：水墨新探──意識流系列》
《雕刻時光》
《楊識宏紙上作品》
《臉書當代文化人紀實》
《楊識宏：計白守黑意識流系列》
《Yang Chihung：50 years of painting》
《歲月‧流光：楊識宏創作歷程40年》
《Yang Chihung：Eternal Present Recent Paintings》
《楊識宏的創作基因：楊識宏個展》
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序
自序
在雨遮與防火梯之間的沉思錄
收在這本書裡的文字，是我在2017年4月至2020年9月這段時間，在臉書上的貼文，幾乎每日一則，有時只是一個句子，有時是短短數句。它們之間沒有連續性關係，但都是有關藝術與生活的思考或經驗之談。可以說是一個藝術創作者，一輩子從事創作的心得與思維面向的紀錄。
我是一個以藝術創作為終身「執志」的工作者。對我而言，各種各類的創作媒介都喜歡去探索鑽研。當然最執著的還是以繪畫為主。但這麼多年下來，逐漸發現，其實各種表現媒材中，在思想方法上都有它的共通性。媒材之間本無高下之分，而媒材所形構創造的作品背後那個「作者」，才是真正關鍵性的核心。什麼是藝術？什麼是藝術品？藝術的價值是什麼？怎樣的作品是精品傑作？怎樣是粗俗平庸？這一切千絲萬縷的關係，全圍繞在創作者這個「人」身上。每件作品背後都有一個「人」。
我是追求真、善、美的人，又是常反思自省的人。因此，我以自身作為剖析研究的對象，想用淺顯易懂的文字來探討「人」這個複雜的存在，以及藝術深奧的道理，試以精簡詩性的格言金句式之行文來書寫，避免晦澀艱深、長篇大論。
藝術創作，本身是極為個人性的思想心理活動，許多層面是不足為外人道的，但是人還是需要與他人溝通的，一般動物，除人之外，沒有思想交流溝通的需求，這大概也是人存在的真正意義與價值之所在吧！
文字的書寫自然不同於圖象的呈現，圖象往往更能直接有效的切入視覺的感受，但文字所觸及的深層知識結構之層次，也具有極大的知性力量，兩者相加相乘就更有既深且廣的整體效果了。
臨了，要特別感謝，印刻文學的初安民總編輯慨允付梓出版，謝謝他的鼓勵，還要謝謝陳文發先生幫忙將臉書上的文字抓下排成電子檔，也要謝謝內弟張富忠及內人張瑞蓉的敦促才得以完成。當然，若沒諸位臉友的支持，也就不會折騰那麼久，還繼續在寫了，在此一併致謝。
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內容連載
藝術
藝術是人類存在狀態的最深層溝通。
畢卡索：藝術是一種發現，而不是發明。
藝術創作，已經變成我的一種信仰。
我對「藝術家」這個人本身，比對「畫家」的作品更感興趣。
藝術的意義，究竟是什麼呢？自古以來眾說紛紜不知凡幾，在我說來就是想要同時抓住真實與幻覺而已。
藝術是苦悶的象徵。
藝術是用愛來發電（發光發熱），政治很多時候是用恨在充電！
痛苦在現實中它就是痛苦，在藝術中它會變成美感。
一個人在年輕的時候，如果很幸運地遇到良師，又結交益友，將會讓你終生受用無窮，甚至影響你的一生。人的生命是很短暫的，這種情況越早發生越好。
我是很幸運的人，在青少年時期（約13～14歲）就遇到了精神上的良師兼益友，影響了我的一生！他就是梵谷（Vincent Van Gogh）。
是一種虔誠與堅持吧！一路走來艱辛卓絕，卻不改最初的理想，而且無怨無悔。
藝術就好像是魔術，你明知道它不是真的，但是你寧願相信它是真的。
愛德華．孟克在時鐘與床之間徬徨；我在屋簷雨遮與逃生梯之間反思。
「藝術」所追求的終極價值不是物質的，「繪畫」理性分析起來就是二維的紙或布的物質平面媒材，而它真正意義與核心價值卻是精神性的，從物質轉化到精神的過程，就是一種創造的提升。
純就藝術的辯證而言，作品的藝術含量與質量是最好的品牌。
我發現，最近畫畫的速度越來越慢，一張畫都要折騰很久，往往觀看思考的時間，比實際動手的時間要多很多，是江郎才盡？還是自我要求已近乎苛求？
隨著時間推移，我的畫風也不斷地演化，我不太能忍受一再地重複一種形式，那怕那個形式已經是得到很多的肯定與讚美。
所謂深刻的藝術作品，總是提出問題而不是答案。
為什麼深受感動的作品，總是讓人有種隱隱作痛的感覺？！文學、戲劇、音樂、電影尤其是如此。
撕裂，在現實世界中是一種痛苦的真實，但是在藝術的世界中，它卻有扣人心弦的經驗感受。
畫家與藝術家是不等同的，只有具慧眼的人才能識別出來，所以說「慧眼識英雄」。
康威勒（Daniel-Henry Kahnweiler, 1884-1979）：是偉大的藝術家造就了偉大的畫商。
畫家高更說：藝術家寧可是門外流浪的一匹狼，而不是被飼養在家的一隻狗。
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