藝術家想的跟你不一樣：如何像藝術家一樣思考，孕育出好點子，並將點子轉化成有價值的東西~好書精選[悅讀推薦]博客來 金石堂 好冊

內容簡介

 
　　你知道
　　畢卡索是如何從模仿其他畫家，成為20世紀最偉大的藝術家嗎？
　　杜象是如何從有限的藝術才能，躍身為世上第一位概念藝術家？
　　米開朗基羅是如何克服自己的恐懼才完成西斯汀禮拜堂的穹頂畫？

　　BBC藝術總編為讀者來解讀
　　從米開朗基羅到畢卡索
　　這些藝術大師的智慧與創意思考

　　為什麼偉大的藝術家可以靈光乍現、想出超厲害的點子？
　　他們又是如何將這些點子轉化為有價值的東西？

　　我們也能夠學習刺激自己的想像力，激發出創新的點子，
　　產生重要且有價值的東西嗎？

　　藝術家跟我們想的不一樣，他們想的，也跟我們不一樣。

　　本書作者研究藝術發展的歷史，也長期追蹤、觀察、訪談全世界當代最頂尖的藝術家，想要解答以下這幾個問題：
　　♦這些古今有創新想法的藝術家，是如何想到無人想到的高明點子？
　　♦創意是如何激盪產生的？
　　♦他們又是如何靠著創造東西而名利雙收？

　　他發現，在這些傑出的藝術家身上，有許多明顯的特質，其中有些與我們對藝術家的想法不一樣，卻能讓他們的思考模式在創意發想中運作到極致。例如：

　　☞藝術家要像個生意人
　　安迪‧沃荷知道如何將創意變成最有價值的資產；梵谷說過：拿我的畫來賣錢，我絕對會負責到底。廣告教父大衛‧奧格威則說：如果這個點子不賣錢，那就是沒創意。

　　☞藝術家永遠都有個B計畫
　　蒙德里安在創作出他最著名的紅黃藍格子之前，畫了十幾年的老樹跟陰鬱的天空。

　　☞疊合空間思考
　　畢卡索找到獨特的結合方式，將從前輩大師偷來的點子，用自己的感覺與直覺重新演繹。

　　☞面對失敗的勇氣
　　米開朗基羅冒著被羞辱的風險，把自己綁在木架上4年，接下他根本不擅長的濕壁畫。

　　☞同時注意整體和小細節
　　維梅爾其實在戴珍珠耳環的少女嘴邊畫了一個粉紅色的小痣，讓整體圖像因此大為改觀。

　　在21世紀，我們比以往更需要知道如何孕育好點子，並且將點子變現，成為有價的東西。那些讓藝術大師們在創意面高人一等的思考模式，在創意產生的過程中發揮極具關鍵的作用，若是能運用得宜，也可以幫助任何想要有創意的人釋放潛在的創意，啟動想像力，大膽想出原創性的點子，為自己的人生或整個世界加值。

名人推薦

　　石瑞仁／盈嘉文創創意總監
　　李政勇／安卓藝術創辦人
　　施靜菲╱國立台灣大學藝術史教授
　　徐莉玲／學學文化創意基金會副董事長
　　傅銘傳／國立臺灣藝術大學視傳系副教授
　　曾成德／教育部美感課程推廣實務工作計劃主持人、國立交通大學講座教授兼人文社會學院院長
　　鄒駿昇／視覺藝術家
　　謝佩霓／藝評家、策展人
　　謝哲青／作家、節目主持人

　　推薦
 
專文推薦

　　成功的藝術家就是自己品牌的創造者。──施靜菲╱國立台灣大學藝術史教授

　　這是本介紹藝術、知識與創意的思考方式之著作，值得細細品味與賞讀。──國立臺灣藝術大學視傳系副教授／國立臺灣藝術大學視傳系副教授

　　威爾‧岡波茲是最棒的藝術老師。──英國衛報
 
　　本書輕快穿越了藝術史與那些具有創意的心智……充滿許多趣聞軼事，非常有趣。──英國衛報
 
　　本書作者寫得非常有趣。他顯然極度熱愛藝術，而他這本書可說是寫給藝術的情書。──英國泰晤士報
 
　　我讀過最好看的非文學類的書，文字流暢，內容有趣。──亞馬遜讀者
 
　　發常具有啟發性。當我需要鼓勵時，我會一直回頭抄寫書中許多許多的名言佳句。──亞馬遜讀者
 
　　對於任何想要從事創意類工作、但又有疑慮的人，本書非常具有正面的啟發性。──亞馬遜讀者
 
　　書中有許多很棒的好點子，還可以瞭解成功的藝術大師都在想什麼。──亞馬遜讀者
 
　　本書可以幫助從事創意工作者在面對一切都不順遂時，度過那些黑暗的日子。──亞馬遜讀者
 
　　本書適合包括初學者、再學習者與有經驗的畫者，裡面有許多有用的建議與啟發靈感的點子。──亞馬遜讀者
 
　　本書提供了對於藝術家與其作品的洞察力，並且分析了這些可以如何應用到其他的人身上。──亞馬遜讀者
 


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目錄

推薦序
前言
第1章           藝術家就是大膽的生意人
梵谷╱安迪‧沃荷╱希斯特‧蓋茲
 
第2章           藝術家從不會失敗
布里奇特‧萊利╱羅伊‧里奇特斯坦╱大衛‧奧格威
 
第3章           藝術家非常有好奇心
瑪麗安娜‧阿布拉莫維奇╱吉爾伯特&喬治╱卡拉瓦喬
 
第4章           藝術家會剽竊
畢卡索
 
第5章           藝術家想很多
傑佛瑞‧亞伯拉罕╱弗朗切斯卡
 
第6章           藝術家同時注意整體和小細節
呂克‧圖伊曼斯╱維梅爾
 
第7章           藝術家有自己的觀點
彼得‧多伊格╱林布蘭╱凱瑞‧詹姆士‧馬歇爾
 
第8章           藝術家膽量夠大
米開朗基羅╱艾未未
 
第9章           藝術家停下來思考
大衛‧霍克尼╱泰納╱杜象
 
第10章     所有學校都應該是藝術學校
包柏與羅貝塔‧史密斯
 
結語
 


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詳細資料

• ISBN：9789573283201
• 叢書系列：創藝館
• 規格：平裝 / 272頁 / 25k正 / 14.8 x 21 x 1.36 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
• 出版地：台灣

• 本書分類：藝術設計> 藝術總論> 藝術理論
• 本書分類：藝術設計> 設計> 創意美學> 創意練習

作者介紹

　　生於1965年，BBC英國廣播公司藝術總編，曾被紐約《創意》（Creativity）雜誌票選為全球五十位最具原創思考力人士之一，並曾任倫敦泰特美術館媒體總監七年，負責英國最受歡迎的藝術網站Tate Online，以及英國傳閱率最高的藝術雜誌Tate ETC。

　　岡波茲訪問、並長期追蹤觀察全世界許多知名藝術家、導演、小說家、音樂家、演員與設計者，曾為英國《泰晤士報》、《衛報》及《BBC》撰寫藝術專文超過二十年，也是英國眾多前衛藝術機構的專業顧問。他目前還是藝術界「唯一」一位曾經以脫口秀方式，講解現代藝術的人。
 


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序

　　創意一直是熱門話題，全世界不論是政治家、學者、聰明的男男女女，都因為這個話題熱血沸騰。大家都說創意很重要，說這是未來繁盛與否的核心。這都沒錯，但是創意到底是什麼？又是怎麼運作的？

　　為什麼有些人很輕鬆就可以想到高明的新點子，有的人卻無法？難道有創意是天生的特質？還是說跟人的態度或行為有關呢？

　　我們人類是唯一具有豐富想像能力的生物，因為要構思出複雜的想法並加以實現，需要一連串的認知過程，這是其他生物或是任何機械無法完成的能力。不過對我們來說，根本沒多困難，時不時都在進行著，例如準備餐點、傳個賣弄聰明的簡訊給朋友。可能有人覺得這些沒什麼，但仍需要想像力和創意。這項絕佳的天賦要是有適當的培育，可以達成超凡的目標。

　　運用我們的想像力可以活化和豐富心靈與生活體驗。當我們動腦思考的時候，我們就自主獨立了。我從沒見過哪個藝術家是冷漠不動、毫無好奇心的。同理，成功的主廚、園藝師、運動教練，甚至任何對自己領域有熱情、願意創新之人皆是如此。他們的眼中充滿光芒，閃爍著耀眼的生命力。創意就是有這樣的魔力。

　　創作或製作的行為本身就讓人非常滿足，覺得人生被肯定、獲得成就感。
 
　　那麼我們要如何掌握這項天賦呢？要怎麼做才能好好發揮，想出大膽的原創想法，為我們的人生、甚至整個世界加值？說更明白些，要怎麼刺激我們的想像力，激發出創新的點子，產出重要且有價值的東西？

　　這三十年來，我花很多時間在思考這些問題。一開始是因為有創意、有才華的人讓我好著迷。後來我成為出版者、製作人、作家、廣播節目主持人、藝術領域的採訪記者等，這就成為我工作的一部份。
 
　　我一直很榮幸可以觀察一些現今有創意思考的最傑出人士，包括藝高人膽大英國藝術家戴米恩・赫斯特（Damien Hirst），還有多次奪得奧斯卡獎項的美國演員梅莉史翠普（Meryl Streep）。他們當然大不相同，但是至少在某個層面並沒有你想像得那麼不同。

　　這些年來，我開始發現，這些成功者身上有許多明顯的特質，不論是小說家、電影導演、科學家，還是哲學家皆然。我不是說那些奇異的特質，而是一些基本的操作練習和流程，讓他們的天賦發光。這些練習和流程若能運用得宜，或許也能幫助我們解放潛在的創意。

　　創意天賦人人都有，這毋庸置疑。不可否認有個人就是比別人擅長作曲，但這不代表其他不作曲的人就沒創意。其實我們都可以成為某種類型的藝術家。我們每個人都有構思的能力，能夠跨越時間和空間的限制，產生抽象的想法，將完全無關或無關當下的事物連結起來。做白日夢或胡思亂想的時候，甚至編造謊言的時候就是了。

　　信心很重要。藝術家不需要別人的同意才作畫、寫作、表演或歌唱，他們直接就去做了。

　　問題是，有些人堅信自己沒有創意，不然就是還沒找到自己的方向。對於自己有創意的信心是會減弱的，這可不太妙。信心很關鍵。就我的經驗看來，藝術家跟我們沒兩樣，總是害怕「被人猜中」。但是有時候他們能夠鼓起足夠的勇氣，克服自我懷疑，支持自己的信念。披頭四樂團（The Beatles）其實只是一群有時間的年輕人，找到自信可以說服自己和全世界說他們「就是音樂家」。

　　披頭四沒有等人三顧茅廬，藝術家不需要別人的同意才作畫、寫作、表演或歌唱，他們直接就去做了。讓他們能夠脫穎而出、擁有力量和目標的，並不是創意本身，創意大家都有。而是他們找到了明確的焦點，這個焦點能夠引發想像力，並且為自己的天賦提供載具。

　　我第一次發現此現象的時候是一九八○年代，當時我二十出頭，在倫敦的沙德勒之井劇院（Sadler’s Wells Theatre）當舞台工作人員。當時我還不太了解藝術，或說對很多事情都還不太清楚。但是我的確受到劇院各種道具和幻覺呈現等事物吸引。

　　上戲前和演出時都特別辛苦，但是等最後的幕一落下，觀眾離開後，我們會一起到酒吧放鬆。演員和﹁創意人﹂會適時地一起加入我們。在這種時候，劇院裡嚴格的階級制度消失了。

　　階級和組織在當下並不重要，我可以和一個備受尊崇的傳奇人物並肩而坐，通常是跟芭蕾舞團（該劇院的強項）的大人物一起。

　　某個晚上，在我旁邊的可能是舞星尼涅特・德瓦拉斯（Dame Ninette de Valois），她曾是俄國芭蕾舞製作家狄亞基列夫（Diaghilev）傳奇的俄派芭蕾（Ballets Russes）舞蹈家，後來創立了皇家芭蕾舞團（Royal Ballet）。在另一個晚上，我旁邊坐的可能是編舞大師弗雷德里克・阿什頓（Sir Frederick Ashton），他會一邊講著最新的八卦，一邊敲著裝滿沙布利葡萄酒的冰酒杯。對我這個出身自鄉村的天真小伙子來說，這樣的夜晚讓人沉醉又有異國情調。

　　這是我第一次跟所謂「真正的藝術家」相遇，這些獨立的靈魂靠著創造東西而名利雙收。就算在鳥不生蛋的簡陋酒吧裡，他們還是鶴立雞群。德瓦拉斯和阿什頓不用刻意就吸引了大家注意，而且說話很少被人無禮打斷。他們內在有無比的力量，轉化至他們的外在，顯露出令人絕倒的自信。

　　就是靠著創意我們才能在這個數位化的年代獲得滿足。

　　這些人不是超人，他們跟常人一樣，都有很多怪癖，內心也會不安。但是他們找到了目標（在前面所說的例子是舞蹈），開啟了想像力，讓他們能利用人人都有的這項神奇天賦──創造力。但是他們怎麼找到這目標的？怎麼培養的？又有什麼可以教我們的？

　　我想要用本書來回答這些問題，從我棲息在作家、音樂家、導演、演員的世界裡，觀察並找出答案。我的目的是要解答這些極具創意的菁英怎麼啟動想像力，並且以其作為生產工具。

　　他們每個人身上都有很多可以學習，不過也許要藝術家──在我的定義是指畫家和雕刻家、導演或製片、行為藝術者，來教我們創意的發想過程。他們進行的方式有某個特質，可以明確指出創意腦在最巔峰的時候怎麼運作。

　　因此，本書的（原文）書名由此而生。我在每一章會介紹一種特別的方法，或說心態，是我認為創意過程的關鍵，並且透過某一位藝術家的歷程來探索這個特定的方式。我並不是要研究某些像是塗底漆或畫光影的技巧，而是探究讓他們在創意面高人一等的工作模式和思考模式。想要變有創造力的人都能運用這種放諸四海皆準的模式。

　　我個人認為，未來我們當中越來越多人會需要有創意，因為我們正面對數位革命帶來的創新衝擊。最新科技的進展在許多層面已經令人覺得非常刺激，且具有解放性：網路讓人更容易找到原始資料和各種資訊，讓有志一同的人更容易相遇，建立人際網絡。而且網路提供了低價又簡便的全球平台，讓我們得以行銷自己的製品。以上都為創意工作推了一把。

　　但是也有缺點：網路有點叫人難以招架。網路時代帶來的所有好處絕對不包括讓我們時間變多了些。生活變得瘋狂忙碌，日常的生活比從前更加混亂。不只原來的家務還是要做，現在我們才坐下來休息片刻就有一大堆的簡訊、email、狀態更新、臉書貼文要處理。我們的二十四小時都在開機狀態，不但覺得吃力，還沒完沒了。

　　而且現在的電腦還沒有真正讓人工智慧開始發揮作用。雖然進度緩慢，但是我們的生活肯定有越來越多肉眼看不到的數位網路偷偷進駐，而且未來肯定也會進入我們的工作之中。以往認為受過良好教育的人才能做的事，必然會被運算複雜的電腦和靈巧的奈米軟體取代。醫生、律師、會計師可能都注意到，他們的地盤開始被數位機器佔據了。

　　這些對我們人生和自由的侵佔，已經開始讓我們倍感威脅。那麼最好的因應方式就是做到沒有半台電腦能夠達成的事情，亦即運用我們的想像力來工作。就是靠著創意我們才能獲得滿足又有目標，並且在這個數位化的年代找到立足之處。

　　在工作場合，創意逐漸受到高度重視和重賞，這是好事，但是還有更重要的事情。創作或製造的過程本身就讓人非常滿足，能夠更加肯定自己的人生、獲得成就感。當然，有時也會讓人氣憤或灰心，但是任何事情都比不上實現自己的想法，能讓你覺得自己真正地活著，而且是和真實世界連結。我覺得這就是我們人類能獲得的最高肯定。

　　創意同時也是重要又有力的自我展現方式。不然為什麼專橫的獨裁者要把詩人關起來、激進份子為什麼要摧毀藝術品？他們害怕對立的想法，恐懼表達出這些想法的人。創意至關緊要，而且現在比以往更是如此。

　　我們現在的世界有非常多急待解決的問題，例如氣候變遷、恐怖主義、貧窮問題等。光是四肢發達無法解決這些問題，只有用腦才有辦法克服障礙，只有我們像藝術家一樣思考，不是像動物那樣行動才行得通。

　　而且，人人皆是藝術家，只是自己也要相信才行。因為藝術家就是有這樣的信心。
 


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內容連載

事實上，為了要創作，你就得勇敢相信，不只是相信自己，而且要相信你的夥伴。你得相信世界會公平評斷你。沒錯，會有批評，沒錯，批評會傷到你，有時候還傷得很深。你還可能會聽到反對的聲音異口同聲出現。
 
但是這樣被否定的感覺，很可能其他人也經歷得一樣多，不妨就把這當作是個必經的儀式。大家都知道披頭四樂團成名前被拒絕的故事，以及有多少出版社斷然拒絕過《哈利波特》的作者Ｊ・Ｋ・羅琳，他們有因此停下來嗎？沒有。他們的決心因此更強了嗎？那當然！羅馬詩人維吉爾（Virgil）也說過：「祝福你的勇氣，孩子。那是通往星星的路。」
 
對於下面要談的這位三十二歲的義大利藝術家肯定是如此，他叫米開朗基羅。當他在羅馬中央地區，不穩地站在某個木架上畫畫時，很可能有把維吉爾說的話放在心上，一千多年前維吉爾這位古詩人就在羅馬說出這些箴言。
 
一五○八年，米開朗基羅這位傑出但性情暴烈的藝術家並不開心，他無所不能的贊助者教宗朱利爾斯二世（Pope Julius Ⅱ）剛剛刪掉了他一筆雕刻教皇墓的高額經費。米開朗基羅非常生氣，暴怒地離開了羅馬，回到家鄉佛羅倫斯。
 
後來在教宗的脅迫和諂媚之下，米開朗基羅又回到羅馬，卻發現教廷內有種令人不悅的氣氛擴散了開來。米開朗基羅起了合理的疑心：多納托・布拉曼帖（Donato Bramante）這位教宗最愛的建築師正想辦法要讓米開朗基羅失寵，讓新的藝術家取而代之，也就是最近開始受到矚目的拉斐爾（Raphael）。
 
米開朗基羅原先希望他回來羅馬時，教皇墓的委託案會重啟，因為對他來說這可是夢幻工作。即使對他這麼厲害、動作這麼快的雕刻家來說，這項任務還是得至少花個二十年完成。二十年的委任案對十六世紀這位三十出頭的藝術家來說，無異就是後半輩子的工作有了著落。
 
不過狀況沒有如他預期，教宗心裡盤算著要給他另一項計畫，因此讓米開朗基羅對布拉曼帖和拉斐爾的圖謀非常神經質，甚至到了要發狂的地步。
 
「靈魂永遠都該稍微敞開，準備歡迎狂喜的體驗。」——詩人艾蜜莉‧ 狄金森


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資料來源：博客來，圖片來源：博客來

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