書名：安妮日記【75週年紀念最終增訂版】：安妮．法蘭克基金會唯一正式授權，新增前言、後記、編輯過程、獨家照片，散佚內容全數收錄！，語言：繁體中文，ISBN：9789573338956，頁數：368，出版社：皇冠，作者：安妮．法蘭克，譯者：呂玉嬋，出版日期：2022/05/30，類別：文學小說
在一個夢想與希望皆被粉碎的時代，
我覺得孤獨，卻從不曾絕望！
新增前言、後記、編輯過程、獨家照片，散佚內容全數收錄！
全球銷量超過3000萬本！法國《世界報》20世紀百大書籍！
生活在我們這個時代的年輕人都必須一讀的經典之作！
安妮．法蘭克基金會
唯一正式授權
75週年紀念
最終增訂版
一字一句，寫下愛與憧憬。
一心一意，坦承面對欲望與迷茫。
在最應該悲觀的時刻，她還要繼續再傾吐一個秘密──
關於成長，關於生命，關於永恆……
希望我能告訴你所有的秘密，因為我從沒有信任過誰，
希望你能成為給予我慰藉與支持的重要源頭……
1942年，安妮．法蘭克剛滿13歲，她的生命發生了翻天覆地的改變……這一年生日，她收到一本紅白相間的布面日記本；但也正是這一年，她跟家人被迫離開原本的家，搬進父親工作大樓中的「秘密基地」。在隨後長達兩年的時間裡，安妮與家人足不出戶，靠朋友接濟為生。在狹窄的密閉空間中戰戰兢兢地過日子，盼望著戰爭早日結束。
但不管日子多難熬，都無法阻止安妮的作家夢，她善良而坦誠，敏感又早慧，不論是戰火中的心路歷程、與家人之間的衝突掙扎，還是青春期少女成長的萌動與渴望，安妮全都分享給一個名叫「吉蒂」的女孩，儘管，她只活在那小小的日記本之中……
《安妮日記》於1947年首度發行，被譽為「改變世界的10本書」，《時代雜誌》更將安妮選為二十世紀百大人物，多年來她的事蹟不斷被改編成電影、舞台劇和漫畫，受到後世的紀念。戰爭看似遙遠，卻從未消失；和平看似日常，卻又無比脆弱，安妮寫下的一字一句，都是大時代的見證，而她成長的一點一滴，都將成為照亮黑暗、改變世界的人性之光。
名家推薦
【作家】吳曉樂、【詩人、學者】楊佳嫻 專文導讀！
【國立臺北大學歷史學系副教授】伍碧雯、【國立台北教育大學語創系教授】郝譽翔、【作家、影評人】馬欣、【小說家】陳又津、【作家】彭樹君、【國立東華大學歷史學系副教授】潘宗億 感動推薦！
成年人總是支配著時代，霸佔著歷史舞台的中心，但是《安妮日記》迫使成年人必須靠邊站，讓一位少女發聲。幽暗與暴力無法禁錮安妮的心，她努力找尋希望、積極想像未來。雖然時代沒有給她長大的機會，歷史卻永遠鐫刻著她的名字。――【國立臺北大學歷史學系副教授】伍碧雯
孤立、戰爭、密室的齟齬……安妮所見的不公不義，如今依然陰魂不散。新版本終於讓一個平凡少女得以不經刪改，誠實說出她所有想法。這是她唯一生還的父親、讀者與研究者的守護，也是時代還給她的公道。――【小說家】陳又津
自80年前落筆以來，呈現少女純真視角的《安妮日記》，已成為全球猶太人大屠殺記憶文化一環，而此一紀念增訂版中譯本圖文，尤將引領中文世界讀者瞭解《安妮日記》經歷各版本編輯及其經典化為猶太人大屠殺文化記憶媒介，而使安妮的「聲音」終得以「走進世界」而為「世人聽見」的歷程。――【國立東華大學歷史學系副教授】潘宗億
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作者簡介
安妮．法蘭克 Anne Frank（1929－1945）
二次大戰納粹德國的猶太人大屠殺裡，最廣為人知的犧牲者。安妮於1929年生於德國法蘭克福，是奧圖與伊迪絲．法蘭克夫妻之女，還有一位大她三歲的姊姊瑪歌。1933年因納粹黨贏得法蘭克福區域大選，當地立刻出現反猶太遊行，法蘭克一家遂於1933年遷居至荷蘭阿姆斯特丹，安妮也在這裡度過她生命中的大半成長歲月。
安妮很早就顯露出在閱讀與寫作上的天分，個性率直活潑，跟文靜、謹慎、擅長數學的姊姊瑪歌截然不同，也因此與母親伊迪絲時有衝突。1942年7月，安妮十三歲生日過後不到一個月，瑪歌收到納粹黨衛軍的召集令，全家四口不得不提早躲進安妮父親奧圖預先準備的公司密室，依靠父親公司的幾位同事好友們暗中幫助，度過了兩年不見天日的漫長歲月。
安妮於1942至1944年藏匿期間所寫的日記，不但充分展現了她的文學才華，更是珍貴的時代見證，迄今已授權56國版本，全球銷量超過3000萬本，其生平事蹟並被改編成電影、舞台劇和漫畫。她被譽為「卡夫卡失落的小女兒」，《時代雜誌》選她為二十世紀百大人物，日本知名作家、記者池上彰教授則將《安妮日記》列為「改變世界的10本書」之一，她對於後世的影響力之大，由此可見一斑。
譯者簡介
呂玉嬋
專事筆譯，譯有《雙生石》、《偷書賊》、《洪荒年代》、《第十三個故事》等書。
歡迎來信指教：yuchan.lu@gmail.com
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導讀
密室青春期：《 安妮日記 》
詩人‧學者 楊佳嫻
黑夜，風雨，疾馳的雲朵，這一切把我迷住了。那是我一年半以來首度與夜晚面對面。那晚之後，我想再見到黑夜的渴望，甚至超越我對小偷、老鼠猖獗的暗室以及警方突然搜查的恐懼。── 引自一九四四年六月十三日《安妮日記 》
《安妮日記》，是從二戰在集中營病死的荷蘭猶太少女安妮．法蘭克遺留下來的日記，經過挑選、整編後出版的，從一九四二到一九四四年，跨越安妮十三到十五歲。安妮與家人、其他猶太人共八人，躲藏在一棟建築物的密室裡，希冀能熬過對猶太人的惡意的羅網。密室因為隱密，有起碼的安全感，也因為藏匿，與天光風聲、四時變化隔絕了，物資和消息都要經過傳遞與轉述，像住在黑洞裡一樣。仍能寫作日記時的安妮，彷彿是戰爭的倖存者，在黑洞裡謄寫自己的心，慶幸著尚能與家人共處，擔憂黑洞將被開啟，又幻想著戰爭結束、從黑洞返回人間好光景。可是，作為後世讀者的我們，知道他們後來被發現、逮捕，分送到不同的集中營，安妮在該集中營被英軍解救的前一個月左右病逝。在死亡的前提認知下閱讀，讓《安妮日記》瀰漫著沼氣般的憂鬱。
過去，人們讀到的多半是「節本／潔本」，關於安妮對母親的負面情緒反應，以及安妮在性方面的探索，保留很少。這一次，終於讀者們可以讀到相對上較為完整的版本，少女在莫大的生死壓力和密室生活裡逐漸長大，彆扭、掙扎，那是心拖曳的痕跡，是躲藏著的黑影，年深日久，終於在牆壁上拓印出自己。新的版本讓人們看見，《安妮日記》不僅僅是戰爭恐懼與種族清洗的見證，也關乎一名少女摸索成長的自我旅程，既是大時代，又是小敘述，是非常，也是日常。安妮的成長、對世界的夢想，換作承平時期，沒有什麼大不了，可是，放回她所處的時空，才知道那是多麼渺茫，多麼矜貴。
戰爭下的陰影，對於臺灣讀者的閱讀視界，並非陌生題材。比如張愛玲經歷過香港和上海的日人佔領時期，戰爭在城市內外如火如荼。所以，這位天才女作家說，在這樣的時代裡，人們總意識到那「惘惘的威脅」── 戰爭密雲籠罩，青春生死未卜。安妮的心情亦是如此。一九四四年三月二十九日，安妮寫著：「戰爭結束十年後，讀者讀到我們躲起來的猶太人的生活情景，吃些什麼，談些什麼，一定會覺得非常有趣。」
可是，那還是遠遠不夠。安妮知道日記裡無法完整呈現那些空襲時的恐懼、傳染病肆虐、買東西都要排隊、醫生不出診、竊賊四起，而且每個人都在挨餓。她想留在日記裡的，並非戰爭底下的尋常生活全貌，而是她自身，就是她── 這本日記的作者，在那緩慢冗長的歲月裡，想了什麼，做了什麼。
所以，在日記裡可以讀到安妮的溫度與思想，對密室裡其他共同生活者── 對父親和姊姊的愛，對母親的情緒起落，對范．丹恩夫婦的觀察、對牙醫杜瑟爾的反感。尤其是，她和范．丹恩家的兒子彼得發展出不同的情感，啟動了她對愛情的感覺與思考，呼應了青春期身心的變化。《安妮日記》不僅是戰爭的，也是女性的，飽含控訴能量，卻也滿溢著生命過渡的患得患失，成長的幻滅與顫索。
一九四四年二月十六日的日記裡，安妮和彼得談話，分享未來的藍圖。彼得告訴她，戰後想去荷蘭東印度公司工作，住在橡膠園，還說「戰後他絕對不會讓人知道他是猶太人」，親密有時候不單單是分享夢幻，也分享黑暗。那削減了他們生存空間的暴力在少年內心埋的種子顯然很深。二月二十七日的日記裡，則提到自己與彼得差異並沒有表面看來那麼大，因為，他們的母親都不那麼合宜，沒辦法變成孩子的精神支柱，他們都屬於「對自己沒有把握」、「感情太容易受傷」、「藏起真正的自我」的那種人，緣於此，安妮煩惱著：「我們要如何才能終於心意相通呢？何時呢？不知道我還能繼續控制這份渴望多久。」即使居住在同樣的黑洞裡，每個人的心，卻也分別是一個密室，需要契機和勇氣才能打開門窗。
一九四四年三月六日的日記，「我們在一起就可以驅走我們的孤獨」，「我看到他就快樂，我們在一塊時如果有陽光，那就更快樂了」，「我內心越是安靜嚴肅，就要表現得越是吵鬧！誰會第一個發現我的弱點？」隔天的日記，安妮細數戰爭以來自身的改變，她發現，從一九四三下半年開始，「我察覺自己渴望……一個男孩，不是女生朋友，而是一個男朋友。在我膚淺爽朗的外表底下，也發現了內在的幸福……現在我只為彼得而活，因為我未來所要面臨的事，絕大部分會因為他而有所不同。」愛情使人暫時脫離當下深淵，獲得騰空的能力，更熱切地眺望未來，也更強烈感受到身體的存在，靠近的需要，血液的速度，同時，企求最軟弱處被看見，被觸摸，如同臺灣詩人陳育虹寫的：「融化的懸崖，你順勢／滑了下去。」
同樣描述二戰時期，德國小說家烏韋‧提姆的《咖哩香腸之誕生》，布綠克太太收留了逃兵布列門，他不能被人看見，等於是鎖在布綠克家，如同安妮的密室。相對的是，布綠克太太隱瞞戰爭已經結束的消息，繼續編造新的戰況，以求留住變成情人的逃兵，而安妮一家，仍能藉著各種管道迂迴知曉外界情況，聆聽英軍的進展，想像戰線的增減。他們都活在幻影裡。布列門和安妮，最大的願望都是：「何時能夠走出密室、重拾普通生活？」在那密室裡，布列門擁有一段僅二十七天的戀情，而安妮則發展了最初的家人以外的親密友誼。雖然，在一九四四年七月十五日的日記裡（也是書中倒數第三則日記），安妮反省自己似乎以親密來吸引彼得，現在彼得越來越喜歡她，她卻發現他們其實志趣不相投，從頭再來卻已經不可能。從迷惘、渴求、思考到領悟，安妮似乎加速走完了青春期。布列門日後能悵惘回到戰地，而安妮卻再沒有重履密室外生活的機會。
銘記大屠殺，莫忘少女曾經的青春
作家 吳曉樂
拜訪柏林，第二天按照計畫，前往猶太博物館。那是我見過最壓抑的建築物之一，冰冷的金屬牆面如刀鋒，壁面不規則橫陳突兀的黑色線條，遠看像是一道道鞭傷。若你進入博物館，看到光塵自那些縫隙灑落，你將後知後覺，傷痕，但不只是傷痕。玻璃櫥窗內展覽眾多，其中有一類別難以定義，勉且稱之為「遺物」。有學徒在師傅被送入集中營之後，謹慎地保存師傅的生財工具，希望一日師傅自集中營歸返，能儘快與生活接軌。也有與手足被送往不同集中營的遇難者，提筆寫信問候，但收件者生前始終沒能接受到這股暖意的輕拂。每一陳列都讓人感覺到鼻子緩緩淹進灰燼，呼吸困難。旁邊的字牌會註記他們於何年，死於哪一集中營，原因是槍決、病逝抑或不明。我與朋友取消傍晚行程，在博物館待到閉館。回到旅館，沒有多做交談，很有默契地等待那盤據著胸腔的反胃、噁心與虧欠，徐徐散去。再讀《安妮日記》，我一下子就墜入那天的心境，就像數百萬的猶太人，我們得知他們的存在，是從尾聲伊始。安妮．法蘭克也沒有回來，她在集中營嚥下最後一口氣。要以怎樣的心情，靠近這本日記？我想起那些剛硬的縫隙，你必須走進去，才能發現創／傷的兩面性；你不能老想著置身事外，這對安妮、對猶太人，對你，多可惜。
安妮父母是標準中產階級，家學背景殷實，父親更是經商有成，即使如此，仍逃不了納粹的羅捕。安妮起先被送往猶太學校就讀，生活仍有風花雪月、同儕趣事，然而，莞爾未久，我們轉瞬間意識到那是走入洞穴內之前，一次難得漫長的回望。繁瑣的限制逐步壓境，蠶食鯨吞了猶太人的日常。一紙召集令打亂節奏，逼迫安妮一家人加快逃亡的腳步，躲入父親奧圖．法蘭克在荷蘭辦公室後方部署的密室。密室全體成員法蘭克一家人、丹恩一家人，以及後續受邀加入的杜瑟爾牙醫，成了安妮罕有的、觀察及書寫的素材，她敏銳明亮的眼睛在這幾個人物流轉，情緒多遷，有時也做出苛刻的評論，衡量他人，亦反度自身，日記裡保存了她精彩的思辨流路，也呈現出安妮在物理視野深受侷限之下，精神內裡仍翻疊出簇新局面的才華。
密室資源有限，哪怕是一張桌子，仍舊必須制定時間，輪流使用，在界線模糊的黑洞，日記是安妮唯一擁有的物件，幾乎可以把日記視為安妮「自我」的最後一道防線。安妮顯然把日記視為忠貞的友伴，喚之「吉蒂」，聲腔也飽含感情，還會為了寫太多糟心事、主題重複而致歉。像是嘗試以筆墨建構一個人格完整，且如她一樣愛好思辨的靈魂。我們從中能夠推敲出安妮有多麼寂寞，成員不足以，也不適合組成一名青少年仰望的「同儕」；此外，安妮喜愛表達自己，卻必須抹滅個人存在的痕跡、不輕易發聲。為了防止行跡曝光，密室生活注重集中管理、齊一秩序。無處可去的安妮，寄情於書寫，「最讓我感到安慰的，是能夠寫下所有的想法和感受，否則我一定會窒息」，在大屠殺主題的主流文本，安妮演示了「袖珍，依然貴重」的敘事。她寫苦難，寫甘地，寫戰機飛過天空；也寫與家庭成員相處不睦，自我的矛盾，性的好奇，初開的情竇，身體月經變化等等。
避難中期，密室成員時常就物資分配產生齟齬。收聽廣播各抒己見，對於盟軍戰略的莫衷一是反映出殊異的觀點。稠密的相處使得交談日益困難，還得擔憂外界的反猶思想是否滲透一路走來支持他們的朋友。瀰漫恐懼的環境催促了心智的演化，不過兩年，安妮的內心飛快重建，跳躍，與突破，她時常回溯日記，留下恍若隔世的註記，其中有一則，安妮重讀初入密室的書寫，留下一句「我現在寫不出這種事」。我個人以為，這是整本日記至為沉重的控訴，即使安妮竭力維繫開放心胸，但她仍然，無可避免地、被永久剝奪了什麼。
安妮引領我們認識，世界看似傾圮，塵土底下仍有盎然生機。她未曾停止追尋被傾聽、被了解，她對自己寄予厚望，希望人們不要只就社會關係的定位而看見一個人，而應該從本質出發。很難不對安妮思考、覺察之深邃，肅然起敬。她從跟父母的相處感受到情感的困難，「故意造成他人深刻的痛苦，還聲稱是愛對方的，這是卑劣的行為」，她對於戰爭也有熟練的理解，「沒有哪一個國家會平白無故犧牲自己的人民，為了其他國家的利益」，她甚至聲張女性權益，「我相信，在下一個世紀，生育是女人義務這種觀念會改變，取而代之的是對所有女人的尊敬與讚賞」。當我們一步步喜歡上這個果敢、誠摯，嘴巴有點刁的安妮，我們自然得迎接，整本日記最後一句所引發的痛苦，「安妮的日記到此結束」，我們如夢初醒，倏地想起了故事的結局。這句話自然不是由安妮寫下，安妮並不能預料她的日記斷裂在此處，而是由出版編輯補上。
安妮的父親奧圖．法蘭克，密室成員唯一的倖存者，「繼承」了安妮的日記手稿，戰後三十五年，他竭力維護、發展這本日記。他曾說過，「正常家庭關係中，成名父母的功績，由子女去繼承跟延續。在我的情形，角色卻倒轉了」，安妮時常在日記抒發對父親的愛，奧圖的餘生亦不負這樣的深情。此書收錄了〈安妮．法蘭克的遺產〉，安妮之家開幕典禮上，這位父親激動得必須告訴記者，「請原諒我，我無法再次討論戰爭期間在這裡發生的事，那對我而言太難了，我說不出口。」我感受到命運施加於個體上的重捶，也想到另一本處境對調的書《而你，沒有回來》，這本書，亦曾教我領悟倖存者開口之艱難。作者瑪賽琳．羅立登－伊凡斯，生於一九二八年，長安妮一歲，十五歲時，她和父親分別被逮補，進入集中營。女兒生還，父親如同書名，再也沒有回來。七十幾年過去，遲暮之年的女兒終於決心書寫她的情感。她回憶父親曾努力得到紙筆，託人輾轉送來一張小信片，她記得第一句「我親愛的小女兒」與信末的署名，中間的四五句倒是忘得徹底，但她也不執著憶起，因「記憶」，有時也是殘忍的。
普利摩．李維曾在最後一部作品《滅頂與生還》結語吐露，他以為集中營倖存者經驗，正面臨危機，「我們讓人覺得不合時宜，無人傾聽。但是我們必須要讓人傾聽：撇開我們的個人經驗不談，我們是極其重要、出人意表的那個歷史事件的集體見證，因為出人意表、無人預見，所以格外重要⋯⋯這件事既然曾經發生過，就有可能再次發生，這是我們要表達的核心意旨」。這些年，歷史巨輪轉啊轉地，似乎轉回原點，極權強人登上舞台，發動暴力。李維主張的「不合時宜」，諷刺地隨著烽火再燃而緩解，人們不禁羞赧自問，悲劇奈何一再重演？若豎耳傾聽，安妮早已做出迴響，「人的心中有毀滅的衝動，有暴怒、謀害與殺人的衝動，除非所有的人── 一個也不能例外── 經歷徹底改變，否則戰爭會持續打下去，小心翼翼打造、培育與成長的每一件事，都會遭到破壞與摧毀，一切只能重新來過」。
最後，介紹二○一八年一則新聞，透過數位技術，學者們破解了安妮以牛皮紙黏起的第七十八頁、七十九頁，內容讓研究人員忍不住失笑，原來安妮在那兩頁談了性，嫖妓，與黃色笑話。這新聞提醒我們，銘記大屠殺，更莫忘少女曾經的青春。謹以安妮的句子，期許在疫情與戰亂中，不得安寧的一代，找到與動盪共存的勇氣：「只要能無畏地凝視天空，你就能明白你的內心是純潔的，你會再度找到快樂」。
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一九四四年四月十一日星期二
我最親愛的吉蒂：
我的頭腦一片混亂，實在不知該從何說起。星期四（我上次寫信給你的那一天）一切跟平常一樣，星期五下午（那天是耶穌受難日）我們玩大富翁，星期六下午也是。日子一下就過去了。在星期六兩點左右，猛烈的槍聲響起，根據男士們的說法，是機關槍。此外，一切都安安靜靜。
星期日下午，彼得在四點三十分來找我，是我邀他來的。到了五點十五分，我們到前閣樓，在那裡待到六點。從六點到七點十五分，收音機播放一場精彩的莫札特音樂會，我特別喜歡〈小夜曲〉。我在廚房幾乎聽不下去，因為美妙的音樂喚醒我最深處的靈魂。星期日晚間，彼得無法洗澡，因為澡盆在樓下辦公室的廚房，而且裝滿了髒衣物。我們兩人一起去前閣樓，為了坐得舒服，我帶了我在我房間唯一找到的靠墊。我們坐在一個包裝箱上，箱子和靠墊都很窄，所以我們坐得非常靠近，靠著另外兩個箱子。穆鬚陪著我們，所以也不是沒有第三者陪著我這個少女。突然，在八點四十五分，范．丹恩先生吹口哨叫我們，問我們是否拿了杜瑟爾先生的靠墊。我們嚇得跳起來，拿了墊子，與貓咪及范．丹恩先生一起下樓。這個靠墊導致很多不幸。杜瑟爾很生氣，因為我拿到他當作枕頭的靠墊，他擔心上面爬滿跳蚤，就因為這麼一個靠墊，他搞得整間屋子鬧烘烘的。為了報復，我和彼得在他的床上塞了兩把堅硬的刷子，但杜瑟爾突然決定進房間坐一坐，我們只好把刷子拿走。這段小插曲讓我們捧腹大笑了一會兒。
可惜，歡樂不長命。在九點三十分，彼得輕輕敲門，請爸爸上樓教他一句困難的英語。
我對瑪歌說：「聽起來很可疑，分明是藉口，從男人們說話的口氣，就知道有人闖進來了！」我說中了。就在那時候，有人破門闖入倉庫，爸爸、范．丹恩先生和彼得迅速下樓，瑪歌、媽媽、范．丹恩太太和我在原地等待。四個女人受到驚嚇，不講一講話不行，所以我們就一直說話，直到樓下傳來砰的一聲，才安靜下來。接著，一切靜悄悄的。鐘聲響起，九點四十五分了，我們面無血色，雖然內心很害怕，還是盡力保持鎮定。男士們在哪裡？砰一聲是怎麼回事？他們正在與竊賊搏鬥嗎？我們怕得不敢再想，只能苦等。
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資料來源：博客來，圖片來源：博客來
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內容簡介
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安妮．法蘭克基金會
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最終增訂版
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成年人總是支配著時代，霸佔著歷史舞台的中心，但是《安妮日記》迫使成年人必須靠邊站，讓一位少女發聲。幽暗與暴力無法禁錮安妮的心，她努力找尋希望、積極想像未來。雖然時代沒有給她長大的機會，歷史卻永遠鐫刻著她的名字。――【國立臺北大學歷史學系副教授】伍碧雯
孤立、戰爭、密室的齟齬……安妮所見的不公不義，如今依然陰魂不散。新版本終於讓一個平凡少女得以不經刪改，誠實說出她所有想法。這是她唯一生還的父親、讀者與研究者的守護，也是時代還給她的公道。――【小說家】陳又津
自80年前落筆以來，呈現少女純真視角的《安妮日記》，已成為全球猶太人大屠殺記憶文化一環，而此一紀念增訂版中譯本圖文，尤將引領中文世界讀者瞭解《安妮日記》經歷各版本編輯及其經典化為猶太人大屠殺文化記憶媒介，而使安妮的「聲音」終得以「走進世界」而為「世人聽見」的歷程。――【國立東華大學歷史學系副教授】潘宗億
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詳細資料
- ISBN：9789573338956
- 叢書系列：CHOICE系列
- 規格：平裝 / 368頁 / 14.8 x 21 x 1.84 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
詳細網址：安妮日記『75週年紀念最終增訂版』：安妮．法蘭克基金會唯一正式授權，新增前言、後記、編輯過程、獨家照片，散佚內容全數收錄！~好書精選[悅讀推薦]博客來 金石堂 好冊
作者介紹
作者簡介
安妮．法蘭克 Anne Frank（1929－1945）
二次大戰納粹德國的猶太人大屠殺裡，最廣為人知的犧牲者。安妮於1929年生於德國法蘭克福，是奧圖與伊迪絲．法蘭克夫妻之女，還有一位大她三歲的姊姊瑪歌。1933年因納粹黨贏得法蘭克福區域大選，當地立刻出現反猶太遊行，法蘭克一家遂於1933年遷居至荷蘭阿姆斯特丹，安妮也在這裡度過她生命中的大半成長歲月。
安妮很早就顯露出在閱讀與寫作上的天分，個性率直活潑，跟文靜、謹慎、擅長數學的姊姊瑪歌截然不同，也因此與母親伊迪絲時有衝突。1942年7月，安妮十三歲生日過後不到一個月，瑪歌收到納粹黨衛軍的召集令，全家四口不得不提早躲進安妮父親奧圖預先準備的公司密室，依靠父親公司的幾位同事好友們暗中幫助，度過了兩年不見天日的漫長歲月。
安妮於1942至1944年藏匿期間所寫的日記，不但充分展現了她的文學才華，更是珍貴的時代見證，迄今已授權56國版本，全球銷量超過3000萬本，其生平事蹟並被改編成電影、舞台劇和漫畫。她被譽為「卡夫卡失落的小女兒」，《時代雜誌》選她為二十世紀百大人物，日本知名作家、記者池上彰教授則將《安妮日記》列為「改變世界的10本書」之一，她對於後世的影響力之大，由此可見一斑。
譯者簡介
呂玉嬋
專事筆譯，譯有《雙生石》、《偷書賊》、《洪荒年代》、《第十三個故事》等書。
歡迎來信指教：yuchan.lu@gmail.com
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序
導讀
密室青春期：《 安妮日記 》
詩人‧學者 楊佳嫻
黑夜，風雨，疾馳的雲朵，這一切把我迷住了。那是我一年半以來首度與夜晚面對面。那晚之後，我想再見到黑夜的渴望，甚至超越我對小偷、老鼠猖獗的暗室以及警方突然搜查的恐懼。── 引自一九四四年六月十三日《安妮日記 》
《安妮日記》，是從二戰在集中營病死的荷蘭猶太少女安妮．法蘭克遺留下來的日記，經過挑選、整編後出版的，從一九四二到一九四四年，跨越安妮十三到十五歲。安妮與家人、其他猶太人共八人，躲藏在一棟建築物的密室裡，希冀能熬過對猶太人的惡意的羅網。密室因為隱密，有起碼的安全感，也因為藏匿，與天光風聲、四時變化隔絕了，物資和消息都要經過傳遞與轉述，像住在黑洞裡一樣。仍能寫作日記時的安妮，彷彿是戰爭的倖存者，在黑洞裡謄寫自己的心，慶幸著尚能與家人共處，擔憂黑洞將被開啟，又幻想著戰爭結束、從黑洞返回人間好光景。可是，作為後世讀者的我們，知道他們後來被發現、逮捕，分送到不同的集中營，安妮在該集中營被英軍解救的前一個月左右病逝。在死亡的前提認知下閱讀，讓《安妮日記》瀰漫著沼氣般的憂鬱。
過去，人們讀到的多半是「節本／潔本」，關於安妮對母親的負面情緒反應，以及安妮在性方面的探索，保留很少。這一次，終於讀者們可以讀到相對上較為完整的版本，少女在莫大的生死壓力和密室生活裡逐漸長大，彆扭、掙扎，那是心拖曳的痕跡，是躲藏著的黑影，年深日久，終於在牆壁上拓印出自己。新的版本讓人們看見，《安妮日記》不僅僅是戰爭恐懼與種族清洗的見證，也關乎一名少女摸索成長的自我旅程，既是大時代，又是小敘述，是非常，也是日常。安妮的成長、對世界的夢想，換作承平時期，沒有什麼大不了，可是，放回她所處的時空，才知道那是多麼渺茫，多麼矜貴。
戰爭下的陰影，對於臺灣讀者的閱讀視界，並非陌生題材。比如張愛玲經歷過香港和上海的日人佔領時期，戰爭在城市內外如火如荼。所以，這位天才女作家說，在這樣的時代裡，人們總意識到那「惘惘的威脅」── 戰爭密雲籠罩，青春生死未卜。安妮的心情亦是如此。一九四四年三月二十九日，安妮寫著：「戰爭結束十年後，讀者讀到我們躲起來的猶太人的生活情景，吃些什麼，談些什麼，一定會覺得非常有趣。」
可是，那還是遠遠不夠。安妮知道日記裡無法完整呈現那些空襲時的恐懼、傳染病肆虐、買東西都要排隊、醫生不出診、竊賊四起，而且每個人都在挨餓。她想留在日記裡的，並非戰爭底下的尋常生活全貌，而是她自身，就是她── 這本日記的作者，在那緩慢冗長的歲月裡，想了什麼，做了什麼。
所以，在日記裡可以讀到安妮的溫度與思想，對密室裡其他共同生活者── 對父親和姊姊的愛，對母親的情緒起落，對范．丹恩夫婦的觀察、對牙醫杜瑟爾的反感。尤其是，她和范．丹恩家的兒子彼得發展出不同的情感，啟動了她對愛情的感覺與思考，呼應了青春期身心的變化。《安妮日記》不僅是戰爭的，也是女性的，飽含控訴能量，卻也滿溢著生命過渡的患得患失，成長的幻滅與顫索。
一九四四年二月十六日的日記裡，安妮和彼得談話，分享未來的藍圖。彼得告訴她，戰後想去荷蘭東印度公司工作，住在橡膠園，還說「戰後他絕對不會讓人知道他是猶太人」，親密有時候不單單是分享夢幻，也分享黑暗。那削減了他們生存空間的暴力在少年內心埋的種子顯然很深。二月二十七日的日記裡，則提到自己與彼得差異並沒有表面看來那麼大，因為，他們的母親都不那麼合宜，沒辦法變成孩子的精神支柱，他們都屬於「對自己沒有把握」、「感情太容易受傷」、「藏起真正的自我」的那種人，緣於此，安妮煩惱著：「我們要如何才能終於心意相通呢？何時呢？不知道我還能繼續控制這份渴望多久。」即使居住在同樣的黑洞裡，每個人的心，卻也分別是一個密室，需要契機和勇氣才能打開門窗。
一九四四年三月六日的日記，「我們在一起就可以驅走我們的孤獨」，「我看到他就快樂，我們在一塊時如果有陽光，那就更快樂了」，「我內心越是安靜嚴肅，就要表現得越是吵鬧！誰會第一個發現我的弱點？」隔天的日記，安妮細數戰爭以來自身的改變，她發現，從一九四三下半年開始，「我察覺自己渴望……一個男孩，不是女生朋友，而是一個男朋友。在我膚淺爽朗的外表底下，也發現了內在的幸福……現在我只為彼得而活，因為我未來所要面臨的事，絕大部分會因為他而有所不同。」愛情使人暫時脫離當下深淵，獲得騰空的能力，更熱切地眺望未來，也更強烈感受到身體的存在，靠近的需要，血液的速度，同時，企求最軟弱處被看見，被觸摸，如同臺灣詩人陳育虹寫的：「融化的懸崖，你順勢／滑了下去。」
同樣描述二戰時期，德國小說家烏韋‧提姆的《咖哩香腸之誕生》，布綠克太太收留了逃兵布列門，他不能被人看見，等於是鎖在布綠克家，如同安妮的密室。相對的是，布綠克太太隱瞞戰爭已經結束的消息，繼續編造新的戰況，以求留住變成情人的逃兵，而安妮一家，仍能藉著各種管道迂迴知曉外界情況，聆聽英軍的進展，想像戰線的增減。他們都活在幻影裡。布列門和安妮，最大的願望都是：「何時能夠走出密室、重拾普通生活？」在那密室裡，布列門擁有一段僅二十七天的戀情，而安妮則發展了最初的家人以外的親密友誼。雖然，在一九四四年七月十五日的日記裡（也是書中倒數第三則日記），安妮反省自己似乎以親密來吸引彼得，現在彼得越來越喜歡她，她卻發現他們其實志趣不相投，從頭再來卻已經不可能。從迷惘、渴求、思考到領悟，安妮似乎加速走完了青春期。布列門日後能悵惘回到戰地，而安妮卻再沒有重履密室外生活的機會。
銘記大屠殺，莫忘少女曾經的青春
作家 吳曉樂
拜訪柏林，第二天按照計畫，前往猶太博物館。那是我見過最壓抑的建築物之一，冰冷的金屬牆面如刀鋒，壁面不規則橫陳突兀的黑色線條，遠看像是一道道鞭傷。若你進入博物館，看到光塵自那些縫隙灑落，你將後知後覺，傷痕，但不只是傷痕。玻璃櫥窗內展覽眾多，其中有一類別難以定義，勉且稱之為「遺物」。有學徒在師傅被送入集中營之後，謹慎地保存師傅的生財工具，希望一日師傅自集中營歸返，能儘快與生活接軌。也有與手足被送往不同集中營的遇難者，提筆寫信問候，但收件者生前始終沒能接受到這股暖意的輕拂。每一陳列都讓人感覺到鼻子緩緩淹進灰燼，呼吸困難。旁邊的字牌會註記他們於何年，死於哪一集中營，原因是槍決、病逝抑或不明。我與朋友取消傍晚行程，在博物館待到閉館。回到旅館，沒有多做交談，很有默契地等待那盤據著胸腔的反胃、噁心與虧欠，徐徐散去。再讀《安妮日記》，我一下子就墜入那天的心境，就像數百萬的猶太人，我們得知他們的存在，是從尾聲伊始。安妮．法蘭克也沒有回來，她在集中營嚥下最後一口氣。要以怎樣的心情，靠近這本日記？我想起那些剛硬的縫隙，你必須走進去，才能發現創／傷的兩面性；你不能老想著置身事外，這對安妮、對猶太人，對你，多可惜。
安妮父母是標準中產階級，家學背景殷實，父親更是經商有成，即使如此，仍逃不了納粹的羅捕。安妮起先被送往猶太學校就讀，生活仍有風花雪月、同儕趣事，然而，莞爾未久，我們轉瞬間意識到那是走入洞穴內之前，一次難得漫長的回望。繁瑣的限制逐步壓境，蠶食鯨吞了猶太人的日常。一紙召集令打亂節奏，逼迫安妮一家人加快逃亡的腳步，躲入父親奧圖．法蘭克在荷蘭辦公室後方部署的密室。密室全體成員法蘭克一家人、丹恩一家人，以及後續受邀加入的杜瑟爾牙醫，成了安妮罕有的、觀察及書寫的素材，她敏銳明亮的眼睛在這幾個人物流轉，情緒多遷，有時也做出苛刻的評論，衡量他人，亦反度自身，日記裡保存了她精彩的思辨流路，也呈現出安妮在物理視野深受侷限之下，精神內裡仍翻疊出簇新局面的才華。
密室資源有限，哪怕是一張桌子，仍舊必須制定時間，輪流使用，在界線模糊的黑洞，日記是安妮唯一擁有的物件，幾乎可以把日記視為安妮「自我」的最後一道防線。安妮顯然把日記視為忠貞的友伴，喚之「吉蒂」，聲腔也飽含感情，還會為了寫太多糟心事、主題重複而致歉。像是嘗試以筆墨建構一個人格完整，且如她一樣愛好思辨的靈魂。我們從中能夠推敲出安妮有多麼寂寞，成員不足以，也不適合組成一名青少年仰望的「同儕」；此外，安妮喜愛表達自己，卻必須抹滅個人存在的痕跡、不輕易發聲。為了防止行跡曝光，密室生活注重集中管理、齊一秩序。無處可去的安妮，寄情於書寫，「最讓我感到安慰的，是能夠寫下所有的想法和感受，否則我一定會窒息」，在大屠殺主題的主流文本，安妮演示了「袖珍，依然貴重」的敘事。她寫苦難，寫甘地，寫戰機飛過天空；也寫與家庭成員相處不睦，自我的矛盾，性的好奇，初開的情竇，身體月經變化等等。
避難中期，密室成員時常就物資分配產生齟齬。收聽廣播各抒己見，對於盟軍戰略的莫衷一是反映出殊異的觀點。稠密的相處使得交談日益困難，還得擔憂外界的反猶思想是否滲透一路走來支持他們的朋友。瀰漫恐懼的環境催促了心智的演化，不過兩年，安妮的內心飛快重建，跳躍，與突破，她時常回溯日記，留下恍若隔世的註記，其中有一則，安妮重讀初入密室的書寫，留下一句「我現在寫不出這種事」。我個人以為，這是整本日記至為沉重的控訴，即使安妮竭力維繫開放心胸，但她仍然，無可避免地、被永久剝奪了什麼。
安妮引領我們認識，世界看似傾圮，塵土底下仍有盎然生機。她未曾停止追尋被傾聽、被了解，她對自己寄予厚望，希望人們不要只就社會關係的定位而看見一個人，而應該從本質出發。很難不對安妮思考、覺察之深邃，肅然起敬。她從跟父母的相處感受到情感的困難，「故意造成他人深刻的痛苦，還聲稱是愛對方的，這是卑劣的行為」，她對於戰爭也有熟練的理解，「沒有哪一個國家會平白無故犧牲自己的人民，為了其他國家的利益」，她甚至聲張女性權益，「我相信，在下一個世紀，生育是女人義務這種觀念會改變，取而代之的是對所有女人的尊敬與讚賞」。當我們一步步喜歡上這個果敢、誠摯，嘴巴有點刁的安妮，我們自然得迎接，整本日記最後一句所引發的痛苦，「安妮的日記到此結束」，我們如夢初醒，倏地想起了故事的結局。這句話自然不是由安妮寫下，安妮並不能預料她的日記斷裂在此處，而是由出版編輯補上。
安妮的父親奧圖．法蘭克，密室成員唯一的倖存者，「繼承」了安妮的日記手稿，戰後三十五年，他竭力維護、發展這本日記。他曾說過，「正常家庭關係中，成名父母的功績，由子女去繼承跟延續。在我的情形，角色卻倒轉了」，安妮時常在日記抒發對父親的愛，奧圖的餘生亦不負這樣的深情。此書收錄了〈安妮．法蘭克的遺產〉，安妮之家開幕典禮上，這位父親激動得必須告訴記者，「請原諒我，我無法再次討論戰爭期間在這裡發生的事，那對我而言太難了，我說不出口。」我感受到命運施加於個體上的重捶，也想到另一本處境對調的書《而你，沒有回來》，這本書，亦曾教我領悟倖存者開口之艱難。作者瑪賽琳．羅立登－伊凡斯，生於一九二八年，長安妮一歲，十五歲時，她和父親分別被逮補，進入集中營。女兒生還，父親如同書名，再也沒有回來。七十幾年過去，遲暮之年的女兒終於決心書寫她的情感。她回憶父親曾努力得到紙筆，託人輾轉送來一張小信片，她記得第一句「我親愛的小女兒」與信末的署名，中間的四五句倒是忘得徹底，但她也不執著憶起，因「記憶」，有時也是殘忍的。
普利摩．李維曾在最後一部作品《滅頂與生還》結語吐露，他以為集中營倖存者經驗，正面臨危機，「我們讓人覺得不合時宜，無人傾聽。但是我們必須要讓人傾聽：撇開我們的個人經驗不談，我們是極其重要、出人意表的那個歷史事件的集體見證，因為出人意表、無人預見，所以格外重要⋯⋯這件事既然曾經發生過，就有可能再次發生，這是我們要表達的核心意旨」。這些年，歷史巨輪轉啊轉地，似乎轉回原點，極權強人登上舞台，發動暴力。李維主張的「不合時宜」，諷刺地隨著烽火再燃而緩解，人們不禁羞赧自問，悲劇奈何一再重演？若豎耳傾聽，安妮早已做出迴響，「人的心中有毀滅的衝動，有暴怒、謀害與殺人的衝動，除非所有的人── 一個也不能例外── 經歷徹底改變，否則戰爭會持續打下去，小心翼翼打造、培育與成長的每一件事，都會遭到破壞與摧毀，一切只能重新來過」。
最後，介紹二○一八年一則新聞，透過數位技術，學者們破解了安妮以牛皮紙黏起的第七十八頁、七十九頁，內容讓研究人員忍不住失笑，原來安妮在那兩頁談了性，嫖妓，與黃色笑話。這新聞提醒我們，銘記大屠殺，更莫忘少女曾經的青春。謹以安妮的句子，期許在疫情與戰亂中，不得安寧的一代，找到與動盪共存的勇氣：「只要能無畏地凝視天空，你就能明白你的內心是純潔的，你會再度找到快樂」。
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內容連載
一九四四年四月十一日星期二
我最親愛的吉蒂：
我的頭腦一片混亂，實在不知該從何說起。星期四（我上次寫信給你的那一天）一切跟平常一樣，星期五下午（那天是耶穌受難日）我們玩大富翁，星期六下午也是。日子一下就過去了。在星期六兩點左右，猛烈的槍聲響起，根據男士們的說法，是機關槍。此外，一切都安安靜靜。
星期日下午，彼得在四點三十分來找我，是我邀他來的。到了五點十五分，我們到前閣樓，在那裡待到六點。從六點到七點十五分，收音機播放一場精彩的莫札特音樂會，我特別喜歡〈小夜曲〉。我在廚房幾乎聽不下去，因為美妙的音樂喚醒我最深處的靈魂。星期日晚間，彼得無法洗澡，因為澡盆在樓下辦公室的廚房，而且裝滿了髒衣物。我們兩人一起去前閣樓，為了坐得舒服，我帶了我在我房間唯一找到的靠墊。我們坐在一個包裝箱上，箱子和靠墊都很窄，所以我們坐得非常靠近，靠著另外兩個箱子。穆鬚陪著我們，所以也不是沒有第三者陪著我這個少女。突然，在八點四十五分，范．丹恩先生吹口哨叫我們，問我們是否拿了杜瑟爾先生的靠墊。我們嚇得跳起來，拿了墊子，與貓咪及范．丹恩先生一起下樓。這個靠墊導致很多不幸。杜瑟爾很生氣，因為我拿到他當作枕頭的靠墊，他擔心上面爬滿跳蚤，就因為這麼一個靠墊，他搞得整間屋子鬧烘烘的。為了報復，我和彼得在他的床上塞了兩把堅硬的刷子，但杜瑟爾突然決定進房間坐一坐，我們只好把刷子拿走。這段小插曲讓我們捧腹大笑了一會兒。
可惜，歡樂不長命。在九點三十分，彼得輕輕敲門，請爸爸上樓教他一句困難的英語。
我對瑪歌說：「聽起來很可疑，分明是藉口，從男人們說話的口氣，就知道有人闖進來了！」我說中了。就在那時候，有人破門闖入倉庫，爸爸、范．丹恩先生和彼得迅速下樓，瑪歌、媽媽、范．丹恩太太和我在原地等待。四個女人受到驚嚇，不講一講話不行，所以我們就一直說話，直到樓下傳來砰的一聲，才安靜下來。接著，一切靜悄悄的。鐘聲響起，九點四十五分了，我們面無血色，雖然內心很害怕，還是盡力保持鎮定。男士們在哪裡？砰一聲是怎麼回事？他們正在與竊賊搏鬥嗎？我們怕得不敢再想，只能苦等。
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資料來源：博客來，圖片來源：博客來
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